Perfect Days

Al termine della proiezione entusiasti o annoiati. Il ritmo del film è lento, intenzionalmente. Il protagonista si muove in una Tokyo megalopoli del ventunesimo secolo con colonne sonore del ventesimo secolo ancora incise su cassette con cui ha un legame interiore. Il ritmo del secondo tempo è solo lievemente più veloce nonostante si diano le occasioni per cambiare il corso del film e del protagonista. E' un film "circolare", che non rientra nella struttura narrativa "situazione tranquilla-evento che cambia tutto-conflitto-apice del conflitto- risoluzione del conflitto-creazione di una situazione diversa e stabile" cui siamo tanto abituati da sorprenderci quando la struttura è diversa. E in questo è apprezzabile. Il rapporto tra il protagonista e la natura (vista come ambiente da preservare dall'uomo, fotografata nelle foglie, - senza uomini -  rigorosamente in analogico e in bianco e nero, archiviata anno per anno in un armadio con fotografie mai riviste, da tramandare ai posteri), la soddisfazione di essere nella condizione in cui è per il solo fatto di trovarcisi (aspetto un po' buddista), la ripetitività tutt'altro che ossessiva ma soddisfacente dei singoli atti quotidiani, la cura per il trascurabile, la ineluttabilità della vita, ma anche la incapacità (o piuttosto la non-volontà) di incidere sul corso della propria vita sono i tratti che percorrono il film. Un uomo felicemente solo e taciturno in una Tokyo caotica. Un solo oggetto è e rimane sempre sulla mensola prima della porta di ingresso, a differenza degli altri, mai spostato da lì: l’orologio, il tempo. Le cassette, la ripetitività, le fotografie archiviate, l'orologio: il protagonista è un uomo senza tempo. In Wenders niente accade per caso.