Madres Paralelas

Madri a confronto ricordando il franchismo

Ad alcuni motivi fondanti del proprio cinema (il femminile e la maternità, la memoria, il melodramma), riletti con i toni quieti e meditati cui ci ha abituato da qualche tempo, Almodóvar unisce nel suo ultimo lavoro una riflessione sul passato e sul rimosso della guerra civile. Due donne, la ultraquarantenne Janis (Cruz) e la minorenne Ana (Milena Smit), si trovano a partorire contemporaneamente nello stesso luogo. Fanno amicizia, si perdono di vista, e la più anziana scopre che in realtà il proprio figlio è stato scambiato con quello dell' altra. Seguono altri colpi di scena, ma su questa vicenda si innesta (solo accennato all' inizio, e ripreso nell' ultima parte) la ricerca, da parte di Janis, dei cadaveri dei propri avi e di altri abitanti di un paese, uccisi dai falangisti e sepolti in una fossa comune. All' inizio dunque Almodóvar mette in campo i topoi del mélo, accennando attraverso la colonna sonora a sfumature thriller, e costruisce una vicenda, come in altri casi, quasi esclusivamente al femminile. Le due madri si trovano a loro volta a confronto con figure materne: quella di Cruz apparteneva alla generazione perduta del franchismo morente (la stessa di Almodóvar), e quella della più giovane è un' attrice che si specchia in personaggi del teatro, da Lorca a O' Neill. Senza contare che le due protagoniste, a causa della differenza d' età, si trovano loro stesse ad essere un po' madre e figlia, separate appunto dalla memoria del franchismo. A questo groviglio femminile è affidato il compito di riannodare i fili col passato, in uno sguardo finale che è non di rimozione ma di riconciliazione con esso.
da La Repubblica, 2 settembre 2021


di Emiliano Morreale, 2 settembre 2021