L'Arminuta

Nella famiglia di contadini con la quale torna a vivere la protagonista non si  manifestano i propri sentimenti, chiaro. Questo però non giustifica il fatto che ogni movimento degli attori su questo set, dalla prima all'ultima inquadratura, debba essere penosamente legnoso, innaturale, posticcio. Potrei arrivare a tollerare le movenze dei membri di questa disgraziata famiglia di contadini - ma era un film espressionista? Non mi pare fossero queste le intenzioni - ma qui anche i borghesi, i commercianti, i rappresentanti di ogni età e classe sociale, persino i bambini (che tanto cinema italiano hanno altrove salvato grazie alla loro rustica spontaneità), sono tutti ridicolmente impalati sui segnaposti, girano come automi, indugiano come marionette attendendo un segnale dal regista che non arriva. Pare che l'attenzione sia tutta presa dalla fotografia - pregevole -, dai costumi, dai movimenti di macchina. Chi ha scritto i testi? Chi si occupa dei movimenti in scena? Qualcuno salvi gli attori! La madre naturale della protagonista è costretta in una maschera di tragica rassegnazione che neanche il teatro nō giapponese. L'attrice che interpreta la piccola sorella della protagonista, che altrove sarebbe stata l'ennesima, scontata rivelazione bambina, è qui soffocata, annichilita, dalla superficialità di chi si è messo in testa di fare cinema senza arte ne sensibilità. Un film che pretende di scimmiottare il cinema autoriale con una presunzione e una goffaggine imbarazzanti.