Il Paradiso probabilmente

Leonardo Strano

Per Poe, nel racconto che anticipava il cinema di mezzo secolo, il corpo soddisfaceva il desiderio spettatoriale di una narrazione forte concretando la vista nella presenza fisica agente dentro l'immagine, e prima solo osservata. Per Benjamin, che aveva letto lo scritto (L'uomo della folla) nella traduzione di Baudelaire e sviluppava ponti semiotici tra i due, la presenza integrata del corpo contraddistingueva il flâneur, ma già avveniva un ribaltamento nella direzione degli sguardi: la partecipazione sfumava prima in una narrazione debole fatta di passeggiate senza meta precisa e pura osservazione dell'ambiente; poi in un "lasciarsi guardare" dalle cose, in una perdita progressiva del corpo fisico rivolto al mondo. [...]

di Leonardo Strano, articolo completo (5993 caratteri spazi inclusi) su Filmidee 15 dicembre 2019