Il Paradiso probabilmente

Europa o Palestina il mondo è tutto una commedia

La comicità è fatta di tanti generi diversi. In questi giorni trionfa al box office Cetto c'è senzadubbiamente, esempio di comico farsesco e un po' sboccato. Si colloca all'estremo opposto l'umorismo gentile del Paradiso probabilmente di Elia Suleiman, che a Cannes ha vinto un Premio speciale della Giuria. Sulla Croisette il regista palestinese era stato altre volte però questo è il suo primo film dopo dieci anni di silenzio. Elia vi interpreta se stesso, un cineasta che, stanco di vivere nella sua Nazareth, tra vicini tristi e militari onnipresenti, sceglie l'esilio alla ricerca di un nuovo Paese che lo accolga. Ovunque vada, però, gli sembra di essere ancora nella terra d'origine. A Parigi esercito e polizia sono ovunque (per le vie sfilano perfino i carri armati: è il 14 luglio). I controlli degli aeroporti sembrano check-point, quando il regista prende il volo per New York. Dove non trova una situazione migliore: proliferazione delle misure di sicurezza per paura degli attentati, civili che circolano armati anche al supermarket. Tutto il mondo è diventato una grande Palestina? Eppure - ecco il paradosso - il viaggiatore viene percepito ovunque come un corpo estraneo. Il tassista newyorkese gli regala la corsa perché non aveva mai visto un palestinese. Il produttore francese rifiuta il suo soggetto perché non lo trova "abbastanza palestinese". E quando Gael Garcia Bernal lo presenta a una produttrice come un regista comico che progetta un film sulla pace in Medioriente, lei commenta: "Questo è già abbastanza comico". A suo modo, Il paradiso probabilmente è anche un film politico ma - come ha detto lo stesso Suleiman - «piuttosto che focalizzarsi su una visione d'insieme, di quelle che i media non cessano mai di ammannirci, si concentra su momenti banali, mediati, quelli che di solito restano fuori campo». Testimone (quasi) muto, Elia osserva assieme a noi quella commedia dell'assurdo che è diventato il mondo. In ciò, l'unico riferimento sono i film di Jacques Tati, rari come i suoi, fatti di "campi larghi" e ariosi. Come attore, invece, il suo modello è l'impassibilità di un Buster Keaton precipitato in un mondo ormai incomprensibile. Scandito per inquadrature fisse, il film è intinto in un humour poetico fatto di gag surreali, a volte "gratuite" (vedi quella del passerotto che disturba Elia saltellandogli sulla tastiera del computer). Lo sguardo di Suleiman sembra tranquillo, ma è solo apparenza: il suo film è un grande interrogativo sull' identità, l'appartenenza, la "casa" di noi naufraghi del millennio.
Da La Repubblica, 1 dicembre 2019


di Roberto Nepoti, 1 dicembre 2019