Un giorno di pioggia a New York

Roberto Manassero

Per Woody Allen New York è una fede, la può raccontare, non descrivere: «Non è questo, non è quello. È come questo, ma non è questo. È come quello, ma non è quello», come scrive Sigrid Nunez in L'amico fedele. Ancora oggi, nei suoi film, Allen non sa ancora dire cosa lo leghi alla sua città: amore, dipendenza, libertà, prigionia. «It's really a knockout, you know», ammetteva in Manhattan, e ora, quarant'anni dopo, in Un giorno di pioggia a New York (finalmente uscito dal limbo in cui è stato tenuto per due anni a causa delle accuse di molestie sessuali nei confronti di Allen) scopriamo che sotto il Delacorte Clock di Central Park è ancora possibile per un suo personaggio (non più un alter ego, semmai una discendenza) trovare un amore che nasce dalla città stessa, dai suoi monumenti e sotto i suoi ponti, facendo nascere implicitamente la domanda che già chiudeva Un'altra donna: un ricordo è una cosa che si ha o una cosa che si è persa? Il protagonista del film, Gatsby Welles (un nome che si commenta da sé), rampollo dell'aristocrazia bianca newyorchese, giocatore d'azzardo che rifiuta il codice di comportamento imposto dalla madre, giovane studente di un college privato dell'Upstate New York che torna in città per un weekend, attraversa la città sforzandosi di farla aderire al proprio ricordo e alla propria mitologia personale. [...]

di Roberto Manassero, articolo completo (4799 caratteri spazi inclusi) su Cineforum 23 novembre 2019