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BENEDETTA FOLLIA (IT, 2018) diretto da CARLO VERDONE. Interpretato da CARLO VERDONE, ILENIA PASTORELLI, LUCREZIA LANTE DELLA ROVERE, MARIA PIA CALZONE, PAOLA MINACCIONI
Guglielmo Pantalei è proprietario di un negozio nel centro storico di Roma che vende articoli religiosi per cardinali e personalità ecclesiastiche fra le più alte sfere della Chiesa cattolica. Sposato da venticinque anni con Lidia, proprio il giorno delle nozze d’argento la moglie gli rivela che da qualche tempo frequenta la loro governante Silvana, ammettendo così la propria omosessualità, e lo pianta in asso. Uomo dai ferrei principi morali e di provata fede cristiana, Guglielmo rimane sconvolto dalla notizia e quasi cade in depressione, senonché gli urge trovare una nuova commessa per il negozio e pertanto assume, inizialmente senza la minima convinzione, la giovane Luna, ragazza scriteriata, senza peli sulla lingua e pronta a qualunque sguaiataggine che, con i suoi problemi sentimentali da psicolabile e la sua ossessione nel voler risolvere l’umore mortificato del proprio principale, stravolge le sue giornate, cominciando col renderlo al corrente di un’applicazione online che permette agli uomini di conoscere donne chattando per favorire congressi carnali. Al termine di uno di questi tentativi, Guglielmo dev’essere portato al pronto soccorso, e Luna viene a prenderlo in automobile, ma una delle di lei amiche gli somministra una pastiglia di ecstasy spacciandogliela per paracetamolo, e il povero negoziante, dopo un’allucinazione in cui si rende conto di voler vivere e non semplicemente esistere, conosce in ospedale una paziente infermiera di nome Ornella, che gli sta subito simpatica, ma alla quale lui dà l’aria di essere un depravato tossicodipendente. Nel frattempo Luna viene minacciata più volte da due tizi impiegati nella discoteca in cui la ragazza, prima di lavorare da Guglielmo, faceva la lap-dancer perché deve loro restituire 10.000 euro che non ha. In questo il suo capo tenta di aiutarla, rivolgendosi al padre di lei che è presidente, per altro con un passato poco raccomandabile a livello legale, di un’associazione, ma la cosa non funziona. Costretta a tornare ad esibirsi nel locale notturno il giorno del suo compleanno, Luna è anche obbligata la sera prima ad inscenare una commedia in casa di Guglielmo quando Lidia ritorna e sembra pentita di aver abbandonato il marito e sta molto male per aver litigato con Silvana, tuttavia la sceneggiata si conclude male perché la ragazza sopraggiunge in abiti succinti proprio nel momento in cui i due ex coniugi paiono sulla via della rappacificazione, col risultato che Lidia se ne va arrabbiata e Guglielmo licenzia Luna. Affranto anche per il fatto che quella stessa sera aveva lasciato da sola ad un ristorante Ornella, con la quale, dopo una serie di equivoci fortunatamente chiariti, aveva fatto amicizia, l’uomo porta con sé 3.000 euro come anticipo ai discotecari per pagare il debito della dipendente che poco dopo riassume, ma è costretto a vendere loro anche una preziosa croce e la propria motocicletta originale degli anni ’90 a cui era molto affezionato, sebbene non la usasse più dal giorno che aveva conosciuto sua moglie, giorno in cui aveva pure subito un sinistro stradale. Sconvolto da un’improvvisa emicrania, Guglielmo si risveglia la mattina dopo in casa di Ornella, che scopre essere nientedimeno che la madre di Luna, e la donna gli rivela di avergli taciuto il grado di parentela perché non voleva che la figlia perdesse il posto. Tutto si sistema e Guglielmo, fidanzato con Ornella e riconciliato con Luna che adesso è assunta a tempo indeterminato, può finalmente trovare un angolo di felicità. Ormai Verdone è in visibile calo. Non c’è più nelle sue commedie quel senso agrodolce di amarezza di fondo che le aveva caratterizzate dai tempi di Io e mia sorella: eppure l’attore-regista romano, nonostante continui a dirigere e recitare con impeccabile perizia, non ritorna neppure ai fasti iniziali di Un sacco bello e degli altri primi film nei quali la sua comicità scanzonata e dissacrante riusciva a far ridere senza forzature né macchinazioni. In Benedetta follia, con un cast prevalentemente al femminile, si torna a battere il chiodo sul tarlo che ossessiona le sceneggiature verdoniane ormai da troppo tempo, ovvero il tradimento coniugale, e inoltre l’andamento della vicenda è illanguidito da gag scontate e battute banali, al limite della caciara. Qualche sequenza azzeccata galleggia sopra un mare di rimasticature vecchie come il pan del cucco che fanno rimpiangere il Verdone in formissima di Maledetto il giorno che t’ho incontrato o di Viaggi di nozze (come testimonia la scena in cui Guglielmo rivede sé stesso allo specchio, sotto l’effetto degli stupefacenti, e capisce come si sia malamente ridotto). Nemmeno le interpretazioni di Lante Della Rovere, Calzone o della stessa Pastorelli – voluta dall’autore per l’ottimo piglio recitativo dimostrato ultimamente in Lo chiamavano Jeeg Robot – riescono a sollevare l’asticella, e la pellicola si mantiene su un piano di stanchezza stilistica e morbosi agganci all’attualità dei costumi giovanili attaccati con la saliva dei peggiori stereotipi. In conclusione, l’opera comunica che è troppo tardi per un insperato rinnovamento e che la strada per il tramonto è già stata imboccata.
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