La casa di Carta

Le pareti sottili della casa di carta

Succede spesso e spesso risuccederà. Vai a un primo appuntamento in cui tutto sembra essere rose e fiori, il tuo interlocutore è intrigante e seducente, brillante e spiritoso. Si perde in dettagli ma alla fine del discorso tutto torna ed è come se avesse seminato piccole parti di sé che ti spingono a voler sapere di più. Così decidi di rincontrarlo e ancora va tutto a meraviglia. Avete quasi gli stessi gusti, praticamente è fatta. Poi la terza volta ti descrive nel dettaglio la strada che ha pensato di prendere per incontrare meno semafori. E al quarto pronuncia la frase definitiva: «Io non sono razzista, però...». Ecco, la Casa di carta fa più o meno questo effetto. La serie televisiva spagnola dei record distribuita da Netflix, è riuscita a dimostrare come da una buona idea si possa precipitare inesorabilmente verso l' inutile. La quarta stagione, otto episodi di un' oretta l' uno, oscilla tra un Rambo noioso e la telenovela. E fa dell' inverosimiglianza la sua cifra di stile. Il Professore coi RayBan e la barbetta, che hanno provato in tutti i modi a rendere sexy con un risultato quasi pari a chi vuol far credere che lo sia il presidente Conte, deve vedersela con Alicia Sierra, una donna incinta che sembra disegnata da Stephen King. Alla segretaria della Zecca Mónica Gaztambide, una vita passata a fare di conto, basta un rapido apprendistato per essere in grado di stabilire a quale temperatura sia più opportuno fondere l' oro così come per una delicata operazione al polmone è sufficiente un tutorial online. Senza colpo ferire si passa da sprazzi alla Sorrentino dei poveri con i frati che cantano Battiato, alla violenza sulle donne, il cambio di genere, il sopruso di potere, minatori anziani agili come Neo di Matrix, piloti di elicotteri addestrati al telefono e frasi da cioccolatino utili per toglierti d' impaccio quando ti rimasto poco da dire. «Il dolore è un usuraio. Se contrai un debito con lui non lo ripaghi mai più», «Nostalgia è scoprire che alcuni momenti del passato che non avevi considerato erano felici», e ancora: «C' è bisogno di più coraggio per l' amore che per la guerra». Fino alla etrema sintesi: «Tutto può andare a puttane in un millesimo di secondo». Soprattutto se sei uno sceneggiatore a cui la questione è davvero sfuggita di mano e sai che ti toccherà scrivere almeno altre due stagioni. Alla fine, in tempi di quarantena ci si abitua all' impensabile, persino seguire una vicenda stretta tra quattro pareti, con un nemico invisibile da combattere e coperti da una maschera. D' altronde, visto che dobbiamo stare a casa, tanto vale che le pareti siano sottili. Di carta appunto.
Da L'Espresso, 12 aprile 2020


di Beatrice Dondi, 12 aprile 2020