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la pornografia del dolore Valutazione 1 stelle su cinque

di carloalberto


Feedback: 51029 | altri commenti e recensioni di carloalberto
giovedì 26 novembre 2020

 Eurocentrico, anzi francocentrico, il film di Robin Campillo, a metà strada tra un documentario ed un drammatico, affronta la questione dell’Aids dal punto di vista di un giovane esponente della comunità gay parigina degli anni '80, privilegiando la prospettiva intimista dei suoi stessi ricordi di ex attivista del collettivo di Act Up-Paris, operativo dalla fine degli anni ’80 a Parigi, per raccontare un frammento della sua storia personale che coincise con un pezzo di società che all'epoca si sentì emarginato doppiamente, per la diversità sessuale e per quella malattia, che sembrava, nell’ignoranza diffusa, colpire soltanto gay e drogati. In tal modo, tuttavia, una questione che ha interessato il mondo intero, senza distinzioni di razza e di sesso, e che rimane drammaticamente aperta, riguardando ancora il terzo mondo ed in particolare l’Africa sub sahariana, dove milioni di persone a tutt’oggi convivono con il virus e centinaia di migliaia all’anno ne muoiono, si rinchiude asfitticamente tra le quattro mura di un bilocale, indugiando, nella camera da letto del protagonista, in prolungati e compiaciuti primi piano, del tutto inutili e fastidiosamente insistiti, sui suoi rapporti omosessuali e su particolari anatomici che nulla hanno a che fare con quella patologia e le conseguenze tragiche che la stessa produce nella vita di chi ne è colpito, sia dal punto di vista fisico che psichico. Campillo cade nello stesso pregiudizio che voleva combattere o meglio si presta all’equivoco, sovrapponendo,  con la fusione plastica dei corpi nudi dei due ragazzi segnati dal male, l’omosessualità all’HIV.
Campillo, però,si diletta anche nella pornografia del dolore, con sequenze lunghissime dedicate all’agonia del protagonista, ripreso finanche sul letto di morte, con il risultato di allontanare emotivamente, per reazione, lo sguardo dallo scempio che questa malattia, come tante altre, fa del corpo umano.
Insopportabile, per la lunghezza della pellicola, con molte scene superfluamente ripetute, che accostano l’immagine al microscopio del virus alle luci psichedeliche di una discoteca.
Noioso, per la ricostruzione quasi documentaristica delle manifestazioni di protesta e le interminabili riunioni del collettivo nel chiuso di un’aula, con dibattiti estenuanti su quali dovessero essere le modalità più efficaci di condurre la lotta politica contro il governo o le case farmaceutiche, insensibili alla causa della comunità gay, colpita più del resto della popolazione da quella tragedia.
Dallas Buyers Club del 2013 di Jean-Marc Vallée, dimostra come sia possibile, trattando lo stesso tema e partendo da un singolo dramma umano, coinvolgere empaticamente lo spettatore, a prescindere dal suo orientamento sessuale, ed al contempo riuscirne a fare un bellissimo  film.

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