|
Il secondo film alla regia dello stilista Tom Ford dopo sette anni da A single man rappresenta e un connubio ben riuscito di dramma e thriller in una cornice patinata, tanto amata dal regista, quella della galleria d’arte.
Il riferimento è letterario e poggia le sue basi nel romanzo Tony & Susan di Austin Wright.
Amore, scelte e rimorsi ma soprattutto vendetta, questo il tema fondamentale della pellicola.
Ambientato nel salotto buono della Los Angeles degli anni nostri, Susan (interpretata dalla rossa Amy Adams) è una gallerista di successo e non ha apparentemente niente di cui lamentarsi. Vive un’esistenza felice e appagata con un marito che la ama, non ha problemi economici, ha delle buone amiche che pur con indifferenza e velato mobbing la sopportano.
Tutto regolare insomma.
Ma c’è dentro Susan qualcosa che non va.
Dietro di lei solo l’apparenza di contatti freddi con persone poco interessanti, il marito distante, spesso in viaggio, la creatività assai latitante, un futuro che vede come stanca ripetizione di eventi senza una chiara prospettiva avendola persa tempo fa quando ha lasciato il suo primo marito, Edward. Lui torna, improvvisamente dopo quasi vent’anni rompendo il muro di glaciale perfezione entro cui la vita dell’ex moglie vita pareva immersa. Ma torna in modo strano consegnando al suo indirizzo un manoscritto che Susan per curiosità inizia a leggere, di notte, proprio quando i ritmi umani sono più lenti e rilassati.
La lettura però non è piacevole. Popolata di spiriti torbidi e anime della notte, Susan sprofonda presto in un angosciante delirio dall'evocativo titolo "Animali notturni", nel quale protagonista appunto apparirà essere il suo “contralto” maschile, Tony Hastings che ha il volto curiosamente dello stesso scrittore, suo ex marito, in viaggio con la famiglia sulle strade deserte del Texas.
Di notte, piccolo particolare.
E come nella lettura di notte, l’incubo parimenti avviene a questa famiglia, proprio in un mondo dove pare non esserci alcuna luce se non quella della rabbia e dell’odio. Un gruppo infatti di sbandati costringe il conducente a accostarsi e dopo qualche scusa, sequestra le due donne sotto gli occhi impotenti del marito.
Il resto possiamo immaginarlo e l’impotenza di Tony si specchia in quello di Susan nella vita reale per riflettere sulle conseguenze di un gesto compiuto molto tempo prima quando ancora aveva una relazione con Edward.
E qui si insinua un terzo livello di lettura in cui Ford rischia forse troppo inanellando proprio il passato comune tra la protagonista e l'ex consorte ponendo l’accento sulla creatività “fiume” dell’uomo, spiantato e sognatore con il pallino del romanzo nel cassetto in contrasto con i modi cristallizzati e asettici della donna.
Ora, nell’evoluzione che seguirà di queste tre storie parallele che si incastrano poi in una sola, il tema della coppia distrutta da “una violenza notturna” che sconvolge Susan a favore di un afflato di arido cinismo e di sporca violenza (col volto riuscito della faccia d’angelo strupratore di donne Aaron Taylor Johnson, Ray Markus), riesce a irretire lo spettatore grazie anche alla grande attenzione ai dettagli e alla precisione stilistica (del resto Ford appartiene a tale categoria) degli ambienti alto-borghesi.
Cos’altro dire di Animali notturni?
Volendo essere pignoli il finale e una nota esagerata di vendetta, forse fin troppo “fittizia” nell’ottica di un ambiente asettico, deleterio come la verità negata, ma va bene così.
[+] lascia un commento a eugenio »
[ - ] lascia un commento a eugenio »
|
twitter
diventa fan
