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Boston, 2001. Nella redazione del Boston Globe lavora un team di giornalisti che svolgono vere e proprie indagini investigative: si chiama Spotlight. L’arrivo del nuovo direttore Marty Baron convince la troupe ad impegnarsi nella scottante inchiesta dell’abuso di minori da parte di alcuni sacerdoti della città. In realtà il capitolo è semplicemente riaperto: molte denunce, infatti, furono ignorate, i fatti insabbiati con la presunta
complicità dell’arcivescovo, i preti colpevoli trasferiti “per malattia”. Il team indaga e scopre che la vicenda ha proporzioni e numeri ben più grandi di quelli previsti.
Scevro di retorica e dal ritmo sostenuto, Il caso Spotlight mostra un’indagine interamente di bureau, che sostituisce l’azione con una dettagliata stesura di fatti, informazioni e testimonianze. Il film di Mc Carthy ha il sapore di quelle spy stories giornalistiche che si facevano una volta, alla Pakula (Tutti gli uomini del presidente) dove lo scopo primario è la denuncia. A tratti ricorda, invece, il più recente Zodiac di Fincher, di cui ritroviamo il bravo Ruffalo nuovamente a caccia di dossier e testimoni riottosi. Il team è capitanato da Michael Keaton, alle prese con la sobrietà di un ruolo che va ad opporsi a quello sopra le righe di Birdman: ma proprio per questo l’attore conferma di essere capace e versatile.
Il pregio maggiore di Spotlight è di affrontare in modo asciutto una vicenda che troppo facilmente poteva prestarsi alle letture strazianti o alla retorica strappalacrime. Anche la rinuncia a bollare tutto l’ambiente ecclesiastico in una caricatura diabolica, evitando di creare un sentimento d’odio gratuito nello spettatore, è un segno dell’onestà intellettuale di questo film e dei temi che affronta. La denuncia è invece forte ma sempre entro le righe, mirata e non qualunquista. Dettagliata senza la ricerca esasperata del trauma. Il film tocca la sensibilità dello spettatore e la sua giusta indignazione senza (appunto…) abusarne.
Premiato agli Oscar come miglior film, Il caso Spotlight non è certamente un capolavoro né un’opera di coraggiosa sperimentazione. E’ invece la riconferma di un cinema che non si vedeva più, schietto ed essenziale, che lascia molto spazio ai fatti e poco alle invenzioni. Anche il tema del “complotto” spesso affrontato in modo visionario se non caricaturale dal cinema contemporaneo, è qui invece riportato a un fatto di cronaca documentata. Se sia in effetti il miglior film dell’anno, (migliore ad esempio de Il ponte delle spie), è argomento su cui sospendere il giudizio. Che invece Spotlight sia un film dotato di una semplicità coraggiosa, non per la tematica ma per il modo in cui è affrontata, è doveroso da dire. E all’esagerazione chiassosa dei vari action movie che imperversano, è giusto trovare, ogni tanto, un valido contraltare.
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