Ti guardo

Armando (Alfredo Castro) è un odontotecnico che conduce una vita solitaria a Caracas. Lo vediamo adescare un ragazzo su un autobus, mostrandogli senza parlare un mazzetto di banconote: nella sua casa lo fa denudare ma non lo tocca e si masturba. L’incontro dell’uomo con un altro ragazzo che vive in strada, Elder (Luis Silva), termina con una aggressione ai suoi danni, perché il giovane, violento e cialtrone, si ritiene un “macho” e disprezza l’omosessualità. Inaspettatamente Armando lo cerca ancora e, pur se tra contrasti, altri gesti violenti e furti, sorge e si sviluppa un legame tra i due, un surrogato di rapporto padre-figlio, che lentamente li porta a conoscersi meglio. [+]

Armando (Alfredo Castro) è un odontotecnico che conduce una vita solitaria a Caracas. Lo vediamo adescare un ragazzo su un autobus, mostrandogli senza parlare un mazzetto di banconote: nella sua casa lo fa denudare ma non lo tocca e si masturba. L’incontro dell’uomo con un altro ragazzo che vive in strada, Elder (Luis Silva), termina con una aggressione ai suoi danni, perché il giovane, violento e cialtrone, si ritiene un “macho” e disprezza l’omosessualità. Inaspettatamente Armando lo cerca ancora e, pur se tra contrasti, altri gesti violenti e furti, sorge e si sviluppa un legame tra i due, un surrogato di rapporto padre-figlio, che lentamente li porta a conoscersi meglio. Le due solitudini – Elder ha un padre assente ed in carcere e il padre di Armando, responsabile di non chiari abusi nei suoi confronti, è altrettanto lontano –sembrano destinate a solidarizzare nel vociare e nel traffico caotico di Caracas. Elder forza Armando a un rapporto sessuale che nessuno dei due sembra volere: il primo non vuole rinunciare ad una opinione di sé come “macho” e Armando ha orrore di un qualsiasi rapporto con il corpo altrui. Una azione estrema di Elder e il tradimento di Armando concludono la storia in tragedia …

L’opera prima di Vigas, vincitore a Venezia, è un “melting pot” latino-americano: regista venezuelano, protagonista cileno, sceneggiatore messicano. Sembra parlare solo di omosessualità, ma poi sposta l’attenzione e indaga i rapporti umani: il personaggio di Elder, violento e ingenuo, ricorda i ragazzi di vita pasoliniani, ma il rapporto tra lui e Armando rispecchia, come accade spesso nelle vicende di Fassbinder, un conflitto alla ricerca del potere dell’uno sull’altro; nello scontro la spunta, pur se a prezzo di rinnovata solitudine, il più forte dal punto di vista economico e sociale. Il giovane recita in modo credibile; ma il vero valore aggiunto del film è l’interpretazione di Castro, l’indimenticabile Toni Manero di Larrain,  con una mimica fatta di “sottrazioni” alla Eduardo nella quale un sopracciglio sollevato è un intero discorso. Anche Caracas, metropoli allucinata, rumorosa e disordinata, fotografata a volte fuori fuoco per lasciare in evidenza i personaggi, è a suo modo co-protagonista. Da non mancare.

Valutazione *** e ½

FabioFeli

Nel rapporto tra Armando, meticoloso e solitario odontotecnico con il vezzo di cercare, adescare a pagamento, portare a casa e consumare rapidi e distaccati momenti di piacere onanistico con ragazzi trovati nei bassifondi di Caracas, e Elder, uno di questi. teppistello spiantato abituato piu' al furto che al lavoro saltuario, si coagulano lotte di classe e di cultura e discriminazioni sociali e familiari. Il pugno che Armando riceve al loro primo incontro fungera' da catalizzatore per l'imprevedibile dipanarsi della storia tra i due. Essi si troveranno, forse a loro stessa insaputa,a ricoprire un ruolo recoproco di vittime e carnefici tra sentimenti turbati e il crepuscolo degli affetti. [+]

Nel rapporto tra Armando, meticoloso e solitario odontotecnico con il vezzo di cercare, adescare a pagamento, portare a casa e consumare rapidi e distaccati momenti di piacere onanistico con ragazzi trovati nei bassifondi di Caracas, e Elder, uno di questi. teppistello spiantato abituato piu' al furto che al lavoro saltuario, si coagulano lotte di classe e di cultura e discriminazioni sociali e familiari. Il pugno che Armando riceve al loro primo incontro fungera' da catalizzatore per l'imprevedibile dipanarsi della storia tra i due. Essi si troveranno, forse a loro stessa insaputa,a ricoprire un ruolo recoproco di vittime e carnefici tra sentimenti turbati e il crepuscolo degli affetti.Armando finira' per utilizzare il fragile Elder,ormai soggiogato, per l'eliminazione della persona che piu' odia e che ritiene responsabile delle sue problematiche esistenziali. Il film di Vigas si fa apprezzare per una regia essenziale e tagliente come un bisturi,attraverso un sapientissimo utilizzo della macchina da presa spesso tenuta fissa a testimoniare gli eventi, per la rappresentazione sbiadita di una Caracas squallida e inquinata dalla poverta' e dai rumori, simbolo di un paese soggiocato da una terribile crisi economica, dove si fa la fila anche per un pezzo di pane. Grande prova degli attori e magnifica assenza di una colonna sonora.E nell'ultimo sguardo di Armando si racchiude il mistero dei suoi sentimenti, tra inquietudine,nostalgia,
tristezza, soddisfazione. rimpianto.
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Armando (Alfredo Castro) è un odontotecnico che conduce una vita solitaria a Caracas. Lo vediamo adescare un ragazzo su un autobus, mostrandogli senza parlare un mazzetto di banconote: nella sua casa lo fa denudare ma non lo tocca e si masturba. L’incontro dell’uomo con un altro ragazzo che vive in strada, Elder (Luis Silva), termina con una aggressione ai suoi danni, perché il giovane, violento e cialtrone, si ritiene un “macho” e disprezza l’omosessualità. Inaspettatamente Armando lo cerca ancora e, pur se tra contrasti, altri gesti violenti e furti, sorge e si sviluppa un legame tra i due, un surrogato di rapporto padre-figlio, che lentamente li porta a conoscersi meglio. [+]

Armando (Alfredo Castro) è un odontotecnico che conduce una vita solitaria a Caracas. Lo vediamo adescare un ragazzo su un autobus, mostrandogli senza parlare un mazzetto di banconote: nella sua casa lo fa denudare ma non lo tocca e si masturba. L’incontro dell’uomo con un altro ragazzo che vive in strada, Elder (Luis Silva), termina con una aggressione ai suoi danni, perché il giovane, violento e cialtrone, si ritiene un “macho” e disprezza l’omosessualità. Inaspettatamente Armando lo cerca ancora e, pur se tra contrasti, altri gesti violenti e furti, sorge e si sviluppa un legame tra i due, un surrogato di rapporto padre-figlio, che lentamente li porta a conoscersi meglio. Le due solitudini – Elder ha un padre assente ed in carcere e il padre di Armando, responsabile di non chiari abusi nei suoi confronti, è altrettanto lontano –sembrano destinate a solidarizzare nel vociare e nel traffico caotico di Caracas. Elder forza Armando a un rapporto sessuale che nessuno dei due sembra volere: il primo non vuole rinunciare ad una opinione di sé come “macho” e Armando ha orrore di un qualsiasi rapporto con il corpo altrui. Una azione estrema di Elder e il tradimento di Armando concludono la storia in tragedia …

L’opera prima di Vigas, vincitore a Venezia, è un “melting pot” latino-americano: regista venezuelano, protagonista cileno, sceneggiatore messicano. Sembra parlare solo di omosessualità, ma poi sposta l’attenzione e indaga i rapporti umani: il personaggio di Elder, violento e ingenuo, ricorda i ragazzi di vita pasoliniani, ma il rapporto tra lui e Armando rispecchia, come accade spesso nelle vicende di Fassbinder, un conflitto alla ricerca del potere dell’uno sull’altro; nello scontro la spunta, pur se a prezzo di rinnovata solitudine, il più forte dal punto di vista economico e sociale. Il giovane recita in modo credibile; ma il vero valore aggiunto del film è l’interpretazione di Castro, l’indimenticabile Toni Manero di Larrain,  con una mimica fatta di “sottrazioni” alla Eduardo nella quale un sopracciglio sollevato è un intero discorso. Anche Caracas, metropoli allucinata, rumorosa e disordinata, fotografata a volte fuori fuoco per lasciare in evidenza i personaggi, è a suo modo co-protagonista. Da non mancare.

Valutazione *** e ½

FabioFeli