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Sono piuttosto combattuto nello scrivere queste note su "Bridge of spies", ultima fatica di Spielberg. Da un lato, mi è parso un buon film, con eccellenti interpretazioni e un'accurata ricostruzione del contesto storico e politico in cui la vicenda è ambientata (gli Stati Uniti e Berlino dal 1957 al 1961, durante la guerra fredda), dall'altro ho rilevato alcuni elementi che appesantiscono l'opera e che la rendono, a tratti, convenzionale e poco ispirata. La storia narrata si ispira a eventi realmente accaduti:un pittore accusato di essere una spia sovietica- Rudolf Abel- viene arrestato e processato nel clima isterico del post maccartismo e della deterrenza nucleare tra Usa e Unione Sovietica. La difesa viene affidata a un avvocato assicurativo -James Donovan-, ma l'esito del processo è già segnato: condanna della spia e pena capitale. Donovan, tuttavia, interpreta il suo ruolo in modo non formale, difende veramente Abel utilizzando gli strumenti a sua disposizione. Nel farlo si attira la rabbia e l'ostilità dell'opinione pubblica e il dissenso dei sui colleghi e persino dei suoi famigliari che non comprendono perché voglia proteggere un "comunista". Quando, però, un pilota americano in missione sui cieli sovietici viene abbattuto e catturato, lo scenario si modifica e si profila la possibilità di uno scambio tra i due. Il compito di gestire la trattativa viene affidato a Donovan per evitare un coinvolgimento ufficiale del governo degli Stati Uniti. Così l'avvocato si reca a Berlino, durante la costruzione del muro, e porta a termine in modo magistrale la sua missione...
Tom Hanks e Mark Rylance interpretano efficacemente Donovan e Abel. Tuttavia, l'interazione tra i due, che assume i contorni di una relazione personale basata sul rispetto, è segnata da alcuni stereotipi poco convincenti, quasi i due attori interpretassero "tipi" (l'avvocato "giusto" rispettoso della Costituzione, la spia russa coerente con un suo codice d'onore) più che personaggi con le loro sfaccettature e contraddizioni. Anche le sequenze ambientate in una Berlino gelida e livida che assiste sgomenta alla costruzione del muro (la sequenza in cui i soldati impilano le prime pietre del muro mi è parsa potente) appare funzionale a una rappresentazione dicotomica in cui l'est Europa è condannato a una prospettiva di oppressione totalitaria, arbitrio e miseria, mentre gli Stati Uniti vengono descritti, pur con i loro chiaroscuri, come una terra di libertà e valori democratici. Emerge dal film una concezione molto americana: la storia la fanno i singoli, le grandi scelte sono determinate essenzialmente da atti individuali che riescono a ribaltare equilibri e assetti consolidati: tesi che si è rivelata sostanzialmente falsa. Sul piano della produzione filmica, tuttavia, un impianto di questo tipo può reggere solo se è accompagnato da una scrittura brillante e da una realizzazione innovativa ed efficace. Nel caso del "ponte delle spie", la scrittura appare corretta, ma convenzionale e la proposta ampiamente trattata e quasi abusata.
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