Via Castellana Bandiera

Emma Dante , registra teatrale di talento , esordisce alla regia cinematografica " alla grande " raccontando un duello tra due donne ostinate e testarde tutto al femminile , un moderno western , come ,lo definisce la stessa registra che - per l'esordio - aveva bisogno della polvere , della carne e della strada che sceglie nella Sua via Castellana Bandiera ,una viuzza ,sovrastata dal Monte pellegrino, nella sua Palermo anche se il film non è un su Palermo o sul sud ma narra la impenetrabilità e la irriducibile determinazione di due donne con un vissuto tormentato: Samira ,anziana "chianiota" ( proveniente dalla cittadina di Piana degli Albanesi, dove vive una piccola comunità di origine greco- albanese che parla un dialetto antico e che il genero definisce “turchi” come i palermitani sono soliti indicare gli stranieri ) ,muta nel suo dolore per la prematura scomparsa della figlia e sopraffatta dalla rumorosa famiglia Calafiore ( genero e nipoti ) , una maschera tragica affidata all’ espressività di Elena Cotta , un personaggio essenziale nella sua sofferenza impenetrabile ( quasi un eroina greca che , nel suo abito da lutto, si stende in un silenzioso abbraccio sulla tomba del figlia ) sfiorato solo dalla tenerezza del e per il nipote che parla la sua lingua; Rosa - angosciata dalle incomprensioni con la compagna Clara - che rifugge dal difficile rapporto con la madre e la sua città di origine dove torna malvolentieri ; due donne appartenenti a mondi diversi: Samira povera ed oppressa dal genero ( un bravissimo Daniele Malfatti, credo attore non professionista ) e Rosa , borghese e libera da legami familiari, ma entrambe pari nell’ ostinazione con cui restano chiuse nelle loro autovetture senza cedere il passo l’una all'altra in quella via stretta , senza regole ( dove non c'è senso di marcia si sale e si scende dice una donna che abita nella strada ed i numeri civici sono alla rifusa). Non è un film su Palermo ( che ha il privilegio di averlo distribuito nelle sale in anteprima ) ma le note forti e popolari della città ,irrompono con prorompente vitalità ,attraverso la rumorosità e genuinità degli abitanti della strada, offrendo quella dimensione corale che ritrovo , con accenti diversi, in altri registi palermitani di origine o di adozione ( Tano da morire di Roberta Torre dove l’ironia e è la chiave di lettura , è stato il figlio di Daniele Ciprì ,dominato dal cinismo che qui fa capolino nella bizzarra scommessa tra gli abitati della straduzza sulla resistenza delle due donne) e che culmina nella scena finale di corsa dei personaggi che popolano la via verso una metà ignota ( forse il baratro che la delimita? ) mentre la viuzza si allarga quasi in una prospettiva liberatoria .Nonostante l’apparente fissità della scena, il film , con una ottima fotografia e sceneggiatura, ha una tensione narrativa costante ed avvincente.