Tutti contro tutti

Provate a divertirvi ma in trincea c'è poco da ridere

Non si può dire che sia un film perfetto ma c'è qualcosa di autenticamente struggente in Tutti contro tutti. Che è anche la prima regia dell'attore Rolando Ravello, che conosciamo come presenza ricorrente in tutti gli ultimi film di Ettore Scola, da Romanzo di un giovane povero a La cena, da Concorrenza sleale a Gente di Roma; e che conosciamo come interprete di una miniserie televisiva dedicata alla figura di Pantani, e abbiamo ritrovato nel Paese delle spose infelici di Mezzapesa e in Diaz di Vicari. Questo suo debutto ha una storia. Ispirato alla cronaca, c'è stato all'inizio un testo teatrale (di Massimiliano Bruno, ora sceneggiatore del film e anche presente in un ruolo di poliziotto dall'aria poco raccomandabile) messo in scena da Lorenzo Gioielli e intitolato Agostino come il nome del personaggio interpretato da Ravello stesso (che però in teatro interpretava da solo anche tutti gli altri personaggi). E poi Ravello ha realizzato il documentario Via Volonté n. 9, ancora sugli stessi temi. E cioè, di che si tratta? Grande condominio popolare della periferia romana (Tor Bella Monaca), è giorno di festa per la famigliola di Agostino (Ravello) che lavora come operaio edile con il cognato Sergio (Marco Giallini) e di sua moglie Anna (Kasia Smutniak) che fa la collaboratrice familiare. Tutti insieme ben vestiti, compreso il nonno brontolone, per accompagnare uno dei due figli alla prima comunione. Solo che al ritorno, le mani ingombre dei vassoi per il rinfresco, trovano la serratura cambiata e la casa occupata. Inizia una guerra. Tra l'ostilità impaurita di una comunità multietnica poco o per nulla solidale, l'indifferenza maligna di un gruppetto di perdigiorno drogati e i cattivi consigli di un barista mafioso, e la sola consolazione di una maestra premurosa (Lorenza Indovina) che ha capito quanto il piccolo Lorenzo stia soffrendo per la situazione, la famiglia di Agostino si accampa sul pianerottolo mettendo in atto una disperata strategia di resistenza che porterà solo al logoramento della loro già provata serenità. Questo è il nucleo, intorno al quale si sviluppa anche una serie di situazioni secondarie di cui ciascuno è protagonista a scuola (il bullismo) o al lavoro. C'è qualcosa di struggente nel rivisitare a più di sei decenni di distanza Totò cerca casa e la lettura post-neorealista della crisi degli alloggi. Anche perché il film, non del tutto compatto e sicuro di sé nella scelta dello stile e dell'atmosfera, usa il pur presente modello della commedia e della comicità con parsimonia, e anzi quando questo avvicinandosi al finale diventa prevalente ciò avviene in modo un po'forzato e volontaristico. Insomma il panorama è piuttosto desolante, e il film sembra dire: vorremmo farvi ridere e divertire, ce la mettiamo tutta, ma c'è poco da ridere. Viviamo, e specialmente chi è più immerso nel disagio sociale vive in una condizione di trincea nella quale sono andate del tutto perse le regole dell'aiutarsi e dell'unione fa la forza. Ognuno per sé e contro tutti gli altri. Ravello si fa interprete e portavoce di una leva quarantenne di attori-autori romani (Giallini e Bruno, qui presenti, Mastandrea) che si riferiscono ai canoni della nostra commedia cinematografica con una sensibilità nuova. Forse senza essere ancora riusciti a esprimerne il superamento creativo, anzi senz'altro no, ma anche senza subirne il modello in uno stato di soggezione.
Da La Repubblica, 28 febbraio 2013


di Paolo D'Agostini, 28 febbraio 2013