Gli amanti passeggeri

Il mondo di Pedro va cercando l'atterraggio di fortuna

Come tutte le storie smodatamentee allegramente gay, anche Gli amanti passeggeri, 19° film di Pedro Almodovar, con attori molto bravie a noi non molto conosciuti, è soprattutto un passatempo per signore più o meno disinibite, lo è forse meno per gli uomini in generale, anche se politicamente corretti, tanto da auspicare per i fratelli homo patti civili, matrimonio, adozioni e divorzio. Lo stesso autore ha detto: «Certi dialoghi del film imbarazzano anche me che li ho scritti». Tuttoo quasi si svolge su un aereo che da Madrid deve raggiungere Città del Messico, tra la cabina di pilotaggio, il piccolo spazio dove si muovono gli assistenti di volo e una business class con pochi passeggeri; un guasto tecnico provocato prima del decollo dall' improvvisa distrazione amorosa degli addetti alla pista (Penélope Cruz e Antonio Banderas, visibili per un secondo in omaggio al loro amato Almodovar), obbliga a cercare un aeroporto per un atterraggio di emergenza. Bisogna impedire che i passeggeri se ne accorgano, così il caotico personale di bordo addormenta con un sonnifero quelli dell' economy, distrae con champagne mistoa mescalina quelli della business. Così in quello spazio angusto imprigionato dalle nuvole, si sfrena una specie di catarsi collettiva, in cui le persone si rivelano agli altri ma anche a se stessi, oltre ogni finzione e vergogna, quasi a prepararsi a un giudizio universale di cui loro stessi saranno i giudici. C' è la sensitiva apocalittica che vuole liberarsi dalla verginità, c' è il gelido uomo d' affari in fuga dai suoi crimini, c' è un misterioso uomo che si dichiara consulente per la sicurezza, c' è l' ambigua signora che sembra Amanda Lear ed è una dominatrix che ha filmato i 600 clienti più importanti compreso il re; c' è il seduttore ingrigito che fugge dalla sue donne, c' è la giovane coppia stordita in viaggio di nozze. Dei tre giovanotti steward, uno è alcolizzato, gli altri due sono sposati tra loro, quello religioso ha un suo altarino da viaggio per pregare, l' altro lo cornifica nella toilette. I due piloti sono i soli a non perdere la calma, mentre aspettano l' ordine di atterrare. Il bisesessuale con famiglia e l' eterosessuale gran seduttore, se la raccontano e sono d' accordo: con un uomo è meglio. Intanto in business, trionfa, inaspettato, il sesso etero. Momento indimenticabile: i tre steward ballano con i massimi gesti gay e cantano "I am so exited" delle Pointer Sisters, "Sto perdendo il controllo e mi piace!". Con Gli amanti passeggeri, Almodovar torna al suo primo cinema, quello anni 80, sgangheratoe allora oltraggioso, ma anche esplosione di libertà postfranchista contro ogni censura e oppressione, in cui si agitavano con canagliesca ironia casalinghe ninfomani, poliziotti stupratori, registi gay con sorella transgender, padri incestuosi o travestiti, bambini spacciatori, mogli assassine, suore lesbiche. Narratore appassionato e compassionevole di donne oppresse e ribelli, di madri e mogli meravigliose, servendosi di attrici magnifiche, Carmen Maura, Victoria Abril, Penélope Cruz, con i suoi film più riusciti, come Donne sull' orlo di una crisi di nervi, Parla con lei, Volver, in più di 30 anni, Almodovar è stato ultra premiato e ultra amato. Ma i tempi sono molto cambiati, oggi è tutta la Spagna, ma anche, e non solo, l' Italia, ad essere sull' orlo di una crisi di nervi epocale e distruttiva. Il film non va a Cannes, e la critica spagnolaè stata piuttosto crudele, lo ha bollato come falso, consunto, naif, percorso da uno humour infantile, scatologico, dedicato a un tipo di trasgressione sessuale che da tempo non scandalizza più, che la realtà ha superato. Ma non è davvero così: in quell' aereo c' è il presente, ci sono le situazioni di oggi, civili e incivili, dal matrimonio gay alla grande truffa finanziaria, dalla smania erotica dei potenti al commercio ricattatorio dei loro peccati. Deliberatamente nel film non viene mai nominata la crisi economica, che, dice Almodovar, non sta fermando il mondo. Infatti l' aereo non trova una pista dove atterrare perché tutti gli aeroporti spagnoli (o europei), sono intasati a causa di eventi ludici, sportivi, di sicurezza internazionale: per il regista, il film è «una metafora della società spagnola guidata dal suo attuale governo che vive una situazione di rischio galoppante in attesa di un atterraggio di fortuna».
Da La Repubblica, 15 marzo 2013


di Natalia Aspesi, 15 marzo 2013