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Nymphomaniac - Volume 1 |
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Un film di Lars von Trier.
Con Charlotte Gainsbourg, Stellan Skarsgård, Stacy Martin, Shia LaBeouf, Christian Slater.
continua»
Titolo originale Nymphomaniac.
Drammatico,
durata 110 min.
- Danimarca 2013.
- Good Films
uscita giovedì 3 aprile 2014.
- VM 14 -
MYMONETRO
Nymphomaniac - Volume 1  
valutazione media:
3,19
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Sinceramente, Lars.
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| lunedì 7 aprile 2014 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Von Trier non è guarito, la sua depressiva costruzione di un percorso cinematografico mirato alla repulsione psicologica di una visione idilliaca dell'esistenza, ha allontanato la sua espressione di piena costruzione cerebrale, di mali evanescenti, profezie apocalittiche che avallano una compiaciuta poetica nichilista, forti di una potenza sensoriale che fonde e dischiude l'inaccessibile, intima e contorta metabolizzazione della realtà, questa volta a favore di un'incorporazione di tali termini in vesti meno derivative, ancora fragili, ma meno pervase da un sentore di mistica oscurità, piene ora di un'istigazione più che mai umana, fisica, visceralmente carnale. E' forse pronto a guarire questa volta, pronto a raccontarsi con convenzionalità, cercando biasimo, arrendendosi all'aiuto e disposto a sottoporsi ad una sorta di psicanalisi, dettando una linearità narrativa di formazione che ritrova i suoi capitoli dai toni letterari, questa volta usati realmente in funzione di un'albore assoluto, prestando rarefatta attenzione sull'innata predisposizione ad una "patologia" di primordiale lussuria. Il primo volume sembra forse dichiararsi precursore di un'eventuale (è attesa) apoteosi di piena e spudorata esplosione tematica; questo perchè nonostante siano necessarie e preventivate delle inevitabili sequenze di esplicito sesso, sembra frenarsi a favore di una totale assimilazione del provocatorio (cinematografico) alla complessità di caratterizzazione e (in)sensibilità della protagonista che perfettamente diviene specchio di un'imperante senso di cinismo moderno, di quell'interruttore emozionale inspiegabilmente spento e della totale perdizione esistenziale che non è sintomo di resa ma di ineluttabile pretenziosità, decodificando questi impliciti meccanismi con metafore e personificazioni di gusto intellettuale, peccando in tal caso di rinunciabile saccenza. La ninfomane di Von Trier è bloccata in una continua e labirintica incoerenza, ingaggiando una "satanica" crociata anti-amore per poi cadere in eresia, assaggiando la nuova ricetta del sesso, orchestrando la sua polifonia e osservare la morte delle più amare, ma tutto è ancora troppo estraneo, troppo indiretto, nel profondo Joe non sente ancora nulla.
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