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Molière in bicicletta |
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Un film di Philippe Le Guay.
Con Fabrice Luchini, Lambert Wilson, Maya Sansa, Laurie Bordesoules, Camille Japy.
continua»
Titolo originale Alceste à bicyclette.
Commedia,
durata 104 min.
- Francia 2013.
- Teodora Film
uscita giovedì 12 dicembre 2013.
MYMONETRO
Molière in bicicletta  
valutazione media:
3,27
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Una versione inedita del misantropo
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| venerdì 20 dicembre 2013 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Cinema un po’ d’essay la nuova “avventura filmica” del regista francese Le Guay dopo l’acclamato successo de “Le donne del sesto piano”. Siamo lontani da quel filone ma la strada dell’originalità -in questo caso definita dalla contaminazione teatro-cinema- è ben percorsa e procede senza intoppi. Certo, adattare Moliere ed in particolare “Il misantropo” fino a renderlo protagonista di una pellicola, è scelta coraggiosa in un cinema che fa sempre più abuso di effetti digitali di massa ma Le Guay complice un cast che ha tra le sue stelle il sempre bravo Luchini, riesce nell’impresa. Al centro di "Moliere in bicicletta" stanno i preparativi del Misantropo ad opera di due carismatici quanto antitetici personaggi che hanno in comune solamente la formazione artistica: il primo, Gauthier, è un narcisista arrogante attore di successo di una soap opera medico-sentimentale, desideroso di tornare ai “patri lidi” interpretando un dramma di successo; il secondo, Serge, è un grande talento teatrale ritiratosi a Ilè del Rè al culmine della sua carriera artistica. Opposti si attraggono ma qui l’eccezione fa la regola per rimanere in tono di luoghi comuni. Serge ha deciso di vivere da eremita rinunciando al palco che gli era divenuto “troppo stretto” e rifiuta almeno inizialmente la proposta di Gauthier ma di nascosto sottende la brama di coprire il ruolo di Alceste, l'innamorato di Celimene e amico di vecchia data di Filinte. Dalla finzione teatrale alla finzione cinematografica, lo spettatore assiste per buona parte ai diverbi tra i due ex amici, alle prove alterne dei due ripetute fino allo sfinimento la prima scena del primo atto, alla conoscenza con Francesca (Maya Sansa) divorziata dal marito che intreccerà una quantomeno apparente storia col ramingo Serge. Il climax è nell’angolo e lo spettatore non foriero a pellicole di questo stile pregusta già cosa lo attende. Dall’incontro/scontro tra due approcci che si traducono in differenti stili di vita, Le Guay traccia abilmente il profilo psicologico di due attori sull’oramai definito viale del tramonto indagandone con acume il senso di isolamento dalla realtà che talune volta comportano le dinamiche del mondo dello spettacolo e sui deleteri effetti nell'animo. In mani poco esperte il rischio del “triangolo” innestato in ambito teatrale avrebbe lasciato perplessi col rischio di cadere nel già visto o peggio nell’esecrabile volgarità. L’esile trama poi poteva avvalorare questa tesi impreziosita soltanto da un vezzo borghese come l’esibizione del Misantropo in una commedia anomala che nascondeva sotto la veste “aulica” una trama molto “italiana” anni novanta che difficilmente avrebbe saputo narrare qualcosa in più. I momenti di lirica, di ironia e di evidente misantropia di Serge unito a un gusto un po’ retrò e raffinato nella scelta estetica e formale, innalza l’aura della pellicola a un livello di buona fattura formale, dove ogni scena assume un senso specifico, dove il rapporto dialogico tra i due contendenti nasconde l’inferno di tutto il genere umano. Come dirà Serge in un pregnante primo piano: “Troppe perversità, troppo malanimo. Io chiuderò i rapporti con il prossimo, troppo dolore le disgrazie portano tirandosi da parte, più si sopportano poiché gli umani si azzannano come lupi. E non occorre certo Molierè per ricordarcelo.
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