Paradise: Faith

Natalia Aspesi

A questo cattolicesimo profondamente vissuto e sapiente, si oppone quello fanatico, crudele e impiccione di Paradaise: Faith, dell' austriaco Ulrich Seidl, in concorso, che ha ricevuto sei minuti di applausi. Scena madre: la donna pazza per Gesù (la geniale, nel suo incallito squallore, Maria Hofstätter) inferocita dall' aver assistito per caso, a un' orgia francamente spaventosa, infila un grosso crocefisso di legno sotto le coperte, come fosse un amante. Qualche risata in sala, qualche fibrillazione, vecchi cinefili indifferenti, ricordando il crocefisso ficcato proprio là nell' Esorcista di Friedkin (1973), e qui a Venezia, sia le suore indemoniate di I diavoli di Ken Russell (per cui fu richiesto, ma non ottenuto, il licenziamento del direttore della Mostra Rondi) che le monache lesbiche ed eroinomani di L' indiscreto fascino del peccato di Almodovar (1983). Altri tempi. Il vero peccato di Maria, la sua offesa al cristianesimo, è nel modo spietato in cui tratta il vecchio marito egiziano, tornato dopo due anni di assenza, inchiodato su una carrozzella: non un sorriso, non un gesto d' affetto, via naturalmente dal suo letto, sino a privarlo della carrozzella, obbligandolo a strisciare per terra, picchiandolo. Stessa sorte malvagia per il gatto, tenuto chiuso in gabbia in uno scantinato. Pericolosa fondamentalista cattolica, in preda a un ridicolo proselitismo, si infligge il cilicio e le nerbate per sentire di avere un corpo, s' intrufola nelle vite degli altri per costringere ubriacone e immigrati a pregare la Madonna. Specialista nell' umiliare le donne, qui Seidl illustra un inferno domestico, un rifiuto del sesso, un orrore per la libertà degli altri che trasforma una donna qualunque in una megera che si rivolterà anche contro lo sposo crocefisso.
Da La Repubblica, 1 settembre 2012


di Natalia Aspesi, 1 settembre 2012