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Snyder ama gli eccessi visivi. Se lo spettatore si prende la briga di assecondarlo, poca importanza hanno l'effettiva qualità della sceneggiatura, la recitazione traballante, la povertà di fondo del soggetto, le ambizioni psicanalitiche. Il film si fa apprezzare perché ubriaca poco a poco, ma tenendo desta l'attenzione. C'è chi grida al capolavoro, e chi - come il sottoscritto - accantona la sistematica progressione narrativa e si gode quel che ne rimane (come con i mandarini cinesi: è più buona la buccia della polpa).
Non stona definire Sucker Punch una versione "minorata" di Inception, dove alla profondità dell'intreccio si sostituisce una parata di cacofoniche sequenze d'azione che rivisitano (solo graficamente, qui non si tratta di scavare ma di esibire) i generi e sottogeneri più famosi dell'industria dell'intrattenimento: steampunk, fantasy, cyberpunk, anime, videogames.
A volte la messinscena stanca (l'assalto alla fortezza del drago), a volte spiazza (in positivo): Baby Doll che affronta tre giganteschi tengu sulle note di Bjork non è cosa da poco.
Se si trattasse di un gigantesco video musicale, l'opera di Snyder varrebbe quattro stelle; ma è un film, e si salva per miracolo dal ridicolo involontario riscattando in piccola parte i presupposti iniziali con una conclusione studiata a tavolino.
Brave Jena Malone e Carla Gugino.
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