La solitudine dei numeri primi

Rendere per immagini la (più che) felice "penna" di Giordano si presentava compito arduo ed ardito, la prova di Costanzo ne è mesta quanto granitica conferma... L'imprinting del cineasta ha avuto la meglio nella sceneggiatura, rectius nella ri-scrittura del romanzo, confinando altrove l'equilibrio in odor di baratro della storia tra Mattia e Alice. La incapacità narrativa si rivela sin dai primi fotogrammi, sorretta da un tappeto sonoro e da movimenti di camera che introducono un horror movie che non esiste. Alcuni cardini narrativi scompaiono (l'amore omossessuale tra i compagni di scuola, Alice e il vestito da sposa, l'incontro del medico in corsia, la vendetta contro Viola e l'ineluttabile solitudine dei numeri primi che divide per sempre i protagonisti), sostituiti da nuovi e stridenti elementi che tradiscono il manoscritto e, comunque, puntellano una nuova narrazione che ha poca ragione d'essere ripresa. Luoghi, volti e parole sono dadi lanciati contro le sponde di questo altro racconto, nella speranza (vana) che la combinazione riesca. A nulla valgono le ottime prove d'alcuni dei protagonisti (una Rossellini credibile, l'Alice adolescente e il Mattia bambino) ed il cameo (ahimè inutile e fuorviante) dello straordinario Timi: il film non decolla, anzi inspiegabilmente rallenta, farcito di richiami terrifici ed "argentiani" che seppelliscono il consolidarsi del sentimento dei protagonisti. Il casting, poi, non aiuta. Alice adolescente sembra Michela guarita, la Rohrwacher appare introdurre un nuovo personaggio e il suo disturbo alimentare si manifesta tout a coup, così violento da farla strisciare sotto un tavolo quando pochi minuti prima, da ragazzina, s'era limitata a giocherellare con il cibo nel piatto. D'altronde è Viola a spiegare agli invitati al suo matrimonio, sotto il frastuono (sic!) dell'orchestra da camera, cosa sono i numeri primi... Viola! Il surreale s'impadrona così del reale ed il rumore dilatato impedisce di considerare il mondo matematico ed ovattato di Mattia che, grasso e in versione Golgota, strizza l'occhio ai fratelli Coen quando sale a tre a tre le scale di casa dell'amore della sua vita. La noia assale lo spettatore, lo travolge e, in quanto lettore, lo stizzisce. Al buio l'orologio segna le 23:48. Titoli di coda! Alice e Mattia sulla panchina prima del tunnel stile Central Park si sono ritrovati e ridacchiano. Mah...