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Una notte da leoni |
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Un film di Todd Phillips.
Con Bradley Cooper, Ed Helms, Zach Galifianakis, Heather Graham, Justin Bartha.
continua»
Titolo originale The Hangover.
Commedia,
durata 100 min.
- USA 2009.
- Warner Bros Italia
uscita venerdì 19 giugno 2009.
MYMONETRO
Una notte da leoni  
valutazione media:
3,10
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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4 uomini a briglia corta per una notte sciagurata!
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| venerdì 20 marzo 2015 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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UNA NOTTE DA LEONI (USA, 2009) diretto da TODD PHILLIPS. Interpretato da BRADLEY COOPER, ED HELMS, ZACH GALIFIANAKIS, JUSTIN BARTHA, HEATHER GRAHAM, SASHA BARRESE, MIKE TYSON, JEFFREY TAMBOR, KEN JEONG, RACHAEL HARRIS, MIKE EPPS
Doug è in procinto di sposarsi, e decide, insieme agli amici di sempre Phil e Stu, di festeggiare a Las Vegas un memorabile addio al celibato all’insegna della sregolatezza e della trasgressione. Doug è costretto dalla moglie a trainarsi dietro anche il futuro cognato, Alan, ragazzaccio grassoccio, infantile e impertinente. Trascorsa una notte di baldoria estrema, i nostri eroi si risvegliano stravolti, confusi e immemori del giorno passato, con un neonato nell’armadio e una tigre in bagno. Non ricordano niente delle cose che hanno fatto, ma soprattutto hanno perso il futuro sposo, che è come svanito nel nulla. Poco a poco, viaggiando per Las Vegas e raccogliendo un indizio dopo l’altro, lo sgangherato trio scoprirà di aver combinato nel corso dei festeggiamenti una montagna di pasticci stratosferici e inenarrabili scelleratezze. Ma poi Doug viene finalmente recuperato, sopra una tettoia e arso dal sole, e il matrimonio potrà essere celebrato. Capostipite di una serie che è proseguita con altri due film per niente all’altezza del primo, Hangover (il titolo originale esprime perfettamente, con una sola parola, lo stato di confusione e disorientamento che si prova dopo una sbronza) si fa apprezzare come commedia slapstick fondata sul ritrovamento dei momenti divertenti che sono necessari alla trama per dipanarsi ed effettuare il suo svolgimento che, pur risultando a tratti innaturale, regala gag spassose che non sfociano mai nella volgarità e riempiono tutta la proiezione di una comicità incalzante e inarrestabile. Il trio (quartetto) di protagonisti è eccezionale, e ad ognuno è stato affidato un ruolo congeniale che hai poi trovato un ottimo riscontro pratico sul piano recitativo: B. Cooper è l’uomo affascinante trainato nei guai dalla sua sconsideratezza; E. Helms è quello più sensibile e preoccupato, e strappa l’applauso quando improvvisa al pianoforte una canzone sulla loro situazione; Z. Galifianakis (premiato col Golden Globe nell’edizione 2010) è il ciccione immaturo e gaudente (meno classico di quel che sembrerebbe) che complica soltanto le cose col suo vizio di rompere le scatole e la sua parlantina che si rivela soltanto una miniera inesauribile di baggianate; infine, J. Bartha (peccato per l’esiguità della sua parte) è il più equilibrato del gruppo, ma sa farsi comunque valere per un tocco di asprezza nei suoi rari istanti di rabbia. Una nota di merito va anche a M. Tyson che interpreta sé stesso con eccellente e raffinata autoironia. K. Jeong brilla di luce propria nel giocare le vesti del criminale cinese che attua l’esecrabile pratica dello scambio. In definitiva, è un film meno stupido della media delle attuali commedie americane e specialmente un tentativo stupendamente riuscito di coniugare la pochade esportata oltreoceano con i dialoghi spingenti e scatenati che gli sceneggiatori hanno saputo inventare con una speciale creatività e, nonostante tutto, anche un senso della misura che impedisce alle battute di galleggiare sulla banalità e di accumularsi troppo, col rischio poi di stancare lo spettatore o addirittura di infastidirlo. Un buon successo di pubblico ha saputo premiarlo come meritava, e forse il difetto peggiore che gli si può imputare è un sottoutilizzo delle caratteriste donne, le quali fanno più che altro scena con dei bei vestiti ma non hanno ai fini della vicenda dei panni così convincenti e non mettono in atto azioni così caricaturali e sarcastiche come i loro corrispettivi maschili. Phillips si difende bene come regista sia in attacco che in difesa, ovvero tanto nel ruolo del dispensatore di comicità che sa dosarla con arguzia e praticità quanto in quello del possessore di capitale umano che gestisce i suoi “dipendenti” affidando ad ognuno il relativo (e corretto) carico sulle spalle per realizzare l’obiettivo essenziale che ogni film comico si prefigge, il quale va ben oltre la risata schietta ed estemporanea.
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