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Il Profeta è uno di quei film che si rivede volentieri una seconda volta per il piacere di vederlo o per coglierne aspetti, sfumature non colte in una prima frettolosa visione.
Il crudo realismo non si ferma al puro descrittivismo dell’ambiente carcerario, peraltro filmato fin nei minimi particolari con la pignoleria per i dettagli di un pittore fiammingo, ma si tracciano profili psicologici, si narrano storie interiori, percorsi spirituali, che sfociano, come rivoli di unico grande fiume in piena, tutti nel dramma corale della tragica quotidianità della gente senza speranza.
Per molti l’inferno è dentro e fuori il carcere. L’organizzazione criminale detta le sue regole come se le sbarre non esistessero. Con il danaro si compra tutto, anche la complicità dei carcerieri, con il danaro si fanno proseliti, si accresce il potere del clan e si fanno più soldi, in un sistema chiuso, un circolo virtuoso che si alimenta con la disperazione di chi non ha più nulla da perdere, nemmeno la dignità.
Lo sguardo di Audiard è cinicamente attento a quello che accade, come uno scienziato osserva le sue cavie, impietosamente le sottopone alle più dure prove. L’esperimento sociale termina e la tesi è confermata, quello che era soltanto un luogo comune si può ora affermare con sicurezza essere una verità oggettiva e dimostrata sul set laboratorio di Audiard, ovvero il carcere non redime, non migliora bensì fa l’esatto contrario, laurea a pieni voti piccoli criminali ponendogli sul capo l’alloro di boss, sempre che abbiano hanno studiato con profitto alla scuola dei cattivi maestri, che abbondano nelle patrie galere, in Francia come in Italia, come in tutto il mondo, e si siano rivelati tanto intraprendenti persino da superarli.
Ottimo il cast in cui spiccano il giovane allievo,Tahar Rahim, ed il vecchio maestro,Niels Arestrup.
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