Dorian Gray

Quello che doveva essere l'obiettivo del libro di Oscar Wilde, con la sua imperterrita ricerca della bellezza, è stato fortemente travisato in quella che è difficile considerare una sua trasposizione cinematografica. Tralasciando le innumerevoli inesattezze sparse per la pellicola (comunque una scelta, dato che la trasposizione è da considerarsi libera), il significato dell'arte e la sua immortalità vengono messe da parte per lasciare spazio ad un Dorian Gray vizioso e fin troppo moderno. La cui presentazione nel film dà poco e niente del carattere, lasciando che siano solo i suoi vizi e i suoi eccessi a descriverlo. L'amore per Sybil Vane è banale, nato da una semplice attrazione fisica e morto solo per pietà e compassione. Il magnetismo che l'arte shakespeariana opera sul protagonista, muore senza gloria in un pub dei sobborghi londinesi. Nemmeno vediamo più il pentimento di Dorian, il cui ritratto viene incendiato da Lord Henry e non per suo volere, che quindi continua fino alla fine a rinnegare il passato e a credersi redento. In generale lo spessore di tutti i personaggi si limita alla loro caratteristica distintiva che li rende parte della storia, rendendoli ritratti, potremmo dire, degli uomini che in realtà sarebbero. Lord Henry diventa solo il suo cinismo, forse alleviato in vecchiaia dall'apprensione per la figlia. Basil diventa la sua debolezza, la sua insicurezza. Sybil è il suo amore incondizionato e Jim Vane è la sua vendetta. Tutto il film poi lascia decisamente poco spazio all'immaginazione: l'amore di Basil per Dorian viene orribilmente palesato, l'ironia che nel libro Lord Henry sfoggia davanti alla perpetua giovinezza del protagonista, diventa nel film fastidio e poi rabbia. Tutta la pellicola è grossolana, eccessivamente vuota. E non aver tenuto conto di quello che era l'obiettivo dello scrittore irlandese, è sicuramente una pecca non trascurabile.