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Bright Star |
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Un film di Jane Campion.
Con Abbie Cornish, Ben Whishaw, Paul Schneider, Kerry Fox, Edie Martin (II), Thomas Brodie-Sangster.
continua»
Drammatico,
durata 120 min.
- Gran Bretagna, Australia, Francia 2009.
- 01 Distribution
uscita venerdì 11 giugno 2010.
MYMONETRO
Bright Star  
valutazione media:
3,20
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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BRIGHT STAR – tanto romanticismo e impressionismo
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| lunedì 28 giugno 2010 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Pur sempre nello scenario ottocentesco, siamo lontani dalle atmosfere conturbanti e "magiche" di Lezioni di Piano e di Ritratto di signora, le effettive “Bright stars” nel firmamento della Campion. La quale si è sempre distinta, oltre che per un esplicito impegno femminista, come abile interprete letteraria e sofisticata demiurga di generi. Questo nuovo capitolo nella letteratura cinematografica della regista gode sicuramente del tutt'altro che manieristico ritratto dei primi turbamenti amorosi. Ma questa volta, la Campion, sembra dirigere con gran distacco e l'effetto ne risente, a partire dall'interpretazione (non certo aiutata dal nostro doppiaggio). Scorrono immagini rapite all'impressionismo - sono abbastanza evidenti i riferimenti a Monet, Degas, Seurat - ed è facile lasciarsi ammaliare dalla fotografia, giocata fra esterni e interni, luci e penombre in corrispondenza sublimata agli umori della protagonista, la cui risolutezza sembra presa in prestito dalla contemporanea Tess di Hardy. Ma non per forza una fotografia strategica è sinonimo di genio, anzi. L'apparente armonia fra il pesante romanticismo inglese e la leggera arte francese, in questo caso, non fa che ingannare le nostre aspettative, ci troviamo, cioè, in bilico tra il desiderio di lasciarci coinvolgere nelle trame intime di un racconto pungente e di sostanza e quello di cullarci fra i colori pastosi e solari dell'estetismo gratuito, o quasi. A meno che, ma è difficile crederlo visto quanto il film è disarticolato, proprio come l'amore acerbo, non sia tutto all'insegna di un sottile smascheramento delle contraddizioni insite in noi oggi come ieri, cioè quelle fra intellettualismo, costumi e passione. Eccessivo lirismo, la fotografia avrebbe meritato un ruolo degno della sua bellezza, e forse troppo sgraziato modernismo di fondo, ai limiti dello stucchevole e del banale. Il dolore, la compassione, i silenzi empatici si rarefanno e si ritraggono a quei primi piani e a quella scrupolosità stilistica che hanno sempre contraddistinto la sensibilità dell'autrice. D'altro canto però non bisogna affatto sottovalutare il garbato entusiasmo che scaturisce pian piano nei protagonisti, in questo caso efficaci più che mai. Ma se si esclude questo aspetto, quello che rimane dell'imponente afflusso romantico, tutto sommato, svela un lieve sostrato di velleitarismo accademico. Forse perché è proprio impossibile Parlare della poesia, come ben ci ricorda Keats, il che ci chiarirebbe l'essenziale messaggio del film. Peccato solo che questo aspetto, così come la colonna sonora, non sia stato emancipato a dovere.
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