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Dei colori così, non si vedevano dai tempi in cui andava di moda il batik. Se Aliens (assieme a vari elementi del suo primo cinema) è il negativo, chiuso, oscuro, ancora molto giocato sulla suspense e il non visto, Avatar è il cinema di Cameron pienamente sviluppato: si mostra in piena luce, ostenta colori e dettagli, sceglie l’immediatezza dell’azione e l’inserisce in uno spazio vertiginosamente aperto.Avatar è il film più ricco della storia del cinema, e per arrivare a questo risultato s’è imposto con una delle campagne pubblicitarie, vecchio stampo e sensazionalistiche, più massicce che si ricordino, convincendoci tutti non che sarebbe stato il miglior film di sempre, ma che non ci sarebbe stato nessun motivo per non vederlo. In questa sua classicità, questa predestinazione ad essere il film per tutti, è iscritta la semplicità di Avatar, ed è per questo che trovo ingenuo chi trova ingenua la sua storia. Avatar è uno spettacolo visivo ininterrotto, un viaggio in un mondo sgargiante e pieno di vita, ma ancora pudico, pulito, asessuato, scenario di una fiaba innocua ma piacevole. Non credo ci sia il pericolo che il film possa risultare presto tecnicamente superato, vista la perfetta espressività e fluidità di movimento di uomini e bestie, che per la prima volta sembrano avere negli occhi davvero la vita. D’altro canto, è anche vero che il film non può far girare la testa come fecero Star Wars o 2001, perché si muove comunque all’interno di una tecnologia che è la stessa dei videogames, è costruito con gli stessi pixel di cui oggi è fatto tutto ciò che è irreale ma visibile; può risultare quindi più convincente, e avvolgente, ma non può più sorprendere quanto il riuscire a catturare sullo schermo quel che è invisibile o incredibilmente lontano. E allora il tratto riconoscibile e peculiare di Avatar tornano ad essere i suoi colori, che sarebbero piaciuti ad Hofmann e che ha descritto Huxley. È in questo aspetto che risiede l’aspetto più radicale e scostumato del film, che richiama utopie sessantottine e decide di sommergere con un’ondata di acido lisergico le grigie macchine da guerra. E ritroviamo anche la declinazione occidentale più aderente ai temi e le visioni di Miyazaki: più volte indicata quale modello di lavori occidentali,spesso senza motivo,l’opera dell’autore giapponese perde le sue sfumature,le commistioni fra bene e male,ma conserva l’anima panteista,la leggerezza delle figure,la passione per il volo,la fusione con una natura imponente che difende il suo equilibrio,e persino la sua principessa guerriera,col volto dipinto per lo scontro.In conclusione,Avatar non rischia la costruzione di personaggi fortemente caratterizzati,come quelli che una volta venivano affidati ad Harrison Ford,ma riesce a dare ai suoi “attori”, disegnati per ipertrofia dei cinque sensi,un solido fascino iconico,che trova il suo apice nella protagonista femminile;non inserisce niente d’inatteso nello script,ma sceglie di richiamare la politica neocolonialista americana:se la realtà è banale, non per questo vuol dire che sia semplicistica o,paradossalmente,meno reale. È vero,ogni scena è riconducibile ad uno o più episodi cinematografici,perché questo di Cameron non è un film maturo,non è letterario né speculativo e neppure riflessivo,è la linearità narrativa elaborata dal cinema,un linguaggio la cui universalità è direttamente proporzionale alla semplicità. I risultati fanno di Avatar il film più semplice e universale mai creato.slowfilm.splinder.com
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