Amabili resti

L’ultimo film di Peter Jackson si interroga sul problema del ricordo dopo la morte. È la storia di Susie Salmon, uccisa brutalmente a 14 anni da un omicida seriale, George Harvey, un suo vicino di casa. Il tema fondamentale è, appunto, quello del ricordo. Susie, dopo essere stata uccisa, non si sente pronta a rompere ogni legame con i propri cari. Grazie al profondo rapporto instaurato con il padre, Susie riesce a far notare la propria presenza, e cerca di spingere Jack alla ricerca della verità. Il ricordo viene analizzato anche sotto un altro aspetto: il Sig. Harvey, dopo aver ucciso la sua vittima, può “nutrirsi del ricordo” più e più volte. La vita è una scia di luce in perpetuo movimento, in cui ogni evento inizia e termina in un bagliore, sfuggevole e statico, e l’unico modo che l’uomo possiede per mantenere vivo tale momento è il ricordo. L’assassino di Susie ogni volta che si siede sulla poltrona di fronte alla cassaforte in cui tiene nascosto il corpo esanime della ragazza, può rivivere, con il pensiero, le emozioni e la frenesia scaturite dall’atto omicida compiuto. Anche la protagonista trova un modo per mantenere vivi i ricordi della vita: la macchina fotografica. Molto suggestiva l’immagine finale del film, in cui Susie, la quale sembra materializzarsi nella foto di sfondo, dice di aver vissuto soltanto per un istante e augura a tutti gli spettatori di poter vivere una vita lunga e felice. Vengono messe in contrapposizione due ossessioni diverse: quella del Sig. Harvey, consiste nel costruire case delle bambole, e nel progettare e costruire le trappole per le sue vittime; quella di Jack Salmon è il modellismo, realizza le navi in bottiglia, cerca di coinvolgere anche la figlia e ritiene che sia il modo migliore per infonderle coraggio e determinazione, poiché “continui finché non ce la fai”. Entrambi costruiscono qualcosa, il primo per se stesso, il papà di Susie per gli altri; ad entrambi la propria ossessione porta soddisfazione; sono due forme di evasione dalla realtà, con due conseguenze differenti, quasi opposte. Il Mondo di Mezzo immaginato dal regista può essere interpretato come un luogo in cui l’uomo è immerso nella realtà, ma ne vede soltanto la parte migliore. Susie sa di essere morta, ma permane in lei il ricordo del reale vissuto, che si rispecchia nel suo “personale mondo perfetto”. L’unica cosa che non riesce ad accettare totalmente è il Sig. Harvey e tutto ciò che si ricollega a lui. Quasi impercettibile la sottigliezza della scena nella quale il padre di Susie chiede ai passanti se hanno visto la sua bambina e Susie lo chiama dalla strada, nel suo nuovo Mondo, Jack si gira, ma l’immagine le viene portata via dal passaggio della macchina del proprio assassino. Un altro tema interessante è quello della distrazione, secondo la quale ognuno è perennemente distratto da qualcosa invece di cogliere la realtà nella sua totalità. Il personaggio di Susan Sarandon, la nonna Lynn, risulta, nel contesto famigliare e circostanziale, fuori posto ed estraniato. È un’esagerazione: nessuna nonna alla perdita della nipote reagirebbe in quel modo. La sua comparsa a circa metà del film serve per ravvivare la situazione, ma, a mio parere, senza grande successo. Eccessiva anche l’incarnazione di Susie nel corpo di Ruth Connors, il comportamento di Ray Singh non risulta verosimile, anche se il bacio e il “sei bellissima Susie Salmon” suscitano emozione e commozione nello spettatore. Nel complesso è un film buono, interessante per tematica, elaborato per effetti e con un cast di attori spettacolare.