Le ombre rosse

Addio alla sinistra firmato Maselli

Non è un film facile Le ombre rosse di Francesco Maselli. Che torna al Lido anche per prendere il Premio Pietro Bianchi dei giornalisti cinematografici. Oltre che per confermare il suo protagonismo di lottatore sul fronte politico/culturale che vedrà schierate tutte le associazioni, il giorno6 nella sede delle Giornate degli Autori. Dedicato alla memoria di Sandro Curzi (antico compagno di fede e di liceo) e idealmente collegato al suo Lettera aperta a un giornale della sera del 1970, autobiografia dell' intellighenzia cine-comunista sconvolta dalle novità degli anni 60, ne riproduce il doppio binario critico/autocritico. L' impasto di autentica inquietudine e di ipocrisia, cioè di finto adattamento e vero istinto di autoconservazione e di casta. E l' autore qui, come lì, si infila tutto intero nei sentimenti e risentimenti messi in scena. Mette in scena anche se stesso. Allora c' era il Pci e c' erano le sirene terzomondiste e i richiami dei nuovi estremismi prodotti dalla scia del ' 68. Oggi non c' è più il Pci, e nessuna delle espressioni che hanno tentato di riempirne il vuoto soddisfa il pur sempre comunista Maselli; in più il centrosinistra che non gli è mai piaciuto ha riperso e il centrodestra berlusconiano ha rivinto. Tutto ciò fa da sfondo allo psicodramma che si consuma dentro e intorno a un centro sociale, popolato da figure tipiche o ricalcate su personaggi reali: ci si può sbizzarrire nell' immaginare le fonti d' ispirazione (Asor Rosa, Foa, Rossanda, Fuksas?). Si direbbe che il bilancio catastrofista sia non solo l' assenza di sinistra ma anche l' impossibilità di un operare di sinistra qui, oggi. Sul versante stilistico è ancor più difficile pronunciarsi. Immerso nelle questioni di stile dalla testa ai piedi, Citto dà però l' impressione di aver scelto il pamphlet nudo e crudo. Con il rischio di scontentare chi al cinema chiede di più, unito a quello di non farsi capire al di sotto di un' asticella generazionale ormai alta. Coro di interpretazioni non proprio convincenti: Herlitzka, Foà, Lucia Poli, Valentina Carnelutti, Luca Lionello, Fantastichini.
Da La Repubblica, 4 settembre 2009


di Paolo D'Agostini, 4 settembre 2009