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Disastro a Hollywood |
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Un film di Barry Levinson.
Con Robert De Niro, Sean Penn, Catherine Keener, John Turturro, Robin Wright.
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Titolo originale What Just Happened?.
Commedia,
durata 107 min.
- USA 2008.
- Medusa
uscita venerdì 17 aprile 2009.
MYMONETRO
Disastro a Hollywood   
valutazione media:
2,57
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Dietro le quinte dello star system più spudorato.
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| venerdì 27 febbraio 2015 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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DISASTRO A HOLLYWOOD (USA, 2008) diretto da BARRY LEVINSON. Interpretato da ROBERT DE NIRO, ROBIN WRIGHT PENN, CATHERINE KEENER, SEAN PENN, BRUCE WILLIS, JOHN TURTURRO, MICHAEL WINCOTT, STANLEY TUCCI, KRISTEN STEWART
Bizzarra opera di identità insicura, che trae le proprie origini da un omonimo romanzo autobiografico (2005) di Art Linson, che ha provveduto a sceneggiarla e produrla con la TriBeca di De Niro. La trama del film ruota intorno a Ben, alter ego del regista, produttore cinematografico a Hollywood: meno potente che in passato, sentimentalmente rovinato da un secondo divorzio che gli ha lasciato un’insopprimibile gelosia, si ritrova ad aver a che fare, nell’arco di due settimane, con un fallimento personale e professionale che lo precipiterà nel baratro dell’anonimato. Alle prese coi patemi degli agenti pubblicitari, le direttive opprimenti e capricciose degli studios e i vizi degli strapagati e spesso sopravvalutati attori dello star system USA, Ben deve giocare le (poche) carte che gli restano in due situazioni ricche di spine e cavilli: un regista irritabile e nevrotico si rifiuta di modificare il finale “sbagliato” del suo action-movie Fiercely con protagonista S. Penn; B. Willis (nella parte di sé stesso) che giunge imbolsito e con una barba folta, che rifiuta categoricamente di tagliarsi, sul set di un film in procinto di iniziare. Sono appunto queste due trovate il punto di forza su cui la pellicola fa leva, benché non riesca, nonostante gli sforzi, ad accordarle con l’amara malinconia di sottofondo del testo. È anche una delle rare occasioni cinematografiche in cui Levinson, anche produttore esecutivo, rivela la sua formazione ebraica. Senza ombra di dubbio, al di là dell’autoironia dissacrante e della ferocia espressiva, l’adattamento del libro di Linson passa per un’efficace analisi fondamentalmente polemica e impietosa di tutto l’insieme che raggruppa i “dietro alle quinte” del mondo hollywoodiano, evitando accuratamente di trascurare le caricature tanto di interpreti sovrastimati quanto di agenti incapaci e inadatti a scopi costruttivi. De Niro riesce a salvare il film dalla mediocrità in cui rischia pericolosamente di scivolare grazie alla sua consueta recitazione metodica e furbescamente pignola che fa di ogni suo personaggio una preparazione attiva, coerente e che non disdegna sorprese piacevoli. Non tutte interpretazioni di primo piano e difendibili da ogni punto di vista, ma fra i migliori del cast spiccano Turturro nel ruolo del collaboratore occhialuto smemorato e pacioccone, Wright Penn nelle vesti della seconda moglie svogliata e dedita esclusivamente alla terapia congiunta di separazione e Keener nei panni della cinica e disincantata direttrice degli studios. Penn e Willis si impegnano in un allegro esame autoreferenziale che scava dentro la personalità di ciascuno dei due, evidenziandone i pregi e le lacune proprio in qualità di attori professionisti inseriti o in sintonia o in antitesi col sistema produttivo che impera oltreoceano. Levinson riconferma la sua connotazione di regista medio che sa sorprendere non per il successo che le sue commedie riscuotono, ma piuttosto per le potenzialità vibranti e vitali che sa trarre dai copioni e trasferire sui volti delle personalità che dirige brillando fulgidamente per la scelta delle facce giuste e screditando apertamente il divismo operistico. Molti dettagli fissati nei fotogrammi da una telecamera intelligente e attenta aiutano a comprendere i significati di natura erotica, psicologica e motivazionale che il film mette a bella posta al servizio di un pubblico il cui occhio sia in grado di coglierli tramite una visione proficua e possibilmente vorace. Probabilmente un uso più compatto (non importa il suo ricorso o la sua frequenza, dopotutto) dell’accelerazione dei piani-sequenza avrebbe sortito effetti più carismatici e corretti ai fini del risultato conclusivo: questo espediente appare infatti un po’ scontato e troppo buttato via, o perlomeno disorganico e disomogeneo. Peccato che la presentazione del film al Sundance e a Cannes 2008 non abbia rilevato un successo consistente, perché quest’opera rimane comunque parte di un itinerario secondario (e questa classificazione è obbligatoria almeno per il suo andamento vagheggiante e la mancata risoluzione dei numerosi temi propugnati), ma risulta degnamente lodevole per il divertimento agrodolce che produce quantomeno negli spettatori più esigenti, per la nostalgia pesantemente accumulata di un’industria del cinema migliore sotto varie prospettive e per la controllata ma struggente esposizione delle magagne che finiscono per determinare con intollerabile gravezza le sorti dei film e le carriere attoriali.
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