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BURN AFTER READING – A PROVA DI SPIA (USA, 2008) diretto da JOEL & ETHAN COEN. Interpretato da JOHN MALKOVICH, GEORGE CLOONEY, FRANCES MCDORMAND, TILDA SWINTON, BRAD PITT, RICHARD JENKINS, J. K. SIMMONS
Introdotto da una ripresa aerea satellitare che introduce nel quartier generale della CIA e concluso dalla medesima inquadratura che se ne allontana, racconta le vicende tragicomiche di Osbourne Cox, esautorato dal suo ruolo di agente per le ingerenze capricciose dei suoi superiori, e deciso a scrivere una sorta di autobiografia online. Peccato che i dati top-secret inseriti nelle sue memorie arrivino nelle mani sbagliate, e precisamente in quelle di un istruttore di palestra e della direttrice della stessa, che ne vengono in possesso mediante un CD-Rom trovato per caso e, messisi in contatto con Cox, chiedono un cospicuo riscatto. L’ex agente, che scopre pure, come se già tutto il disastroso ambaradan non bastasse, una tresca amorosa della moglie con un poliziotto federale che prosegue da anni, riesce a fare piazza pulita dei suoi accaniti ricattatori, ma il prezzo da pagare per tale fatica sarà tutt’altro che indifferente. C’è poco da fare: quando i Coen tendono il loro arco, la freccia va sempre a piazzarsi nel cerchio rosso centrale del bersaglio. Il loro tiro è infallibile, come dimostra questa commedia, che però attinge anche a piene mani dal bagaglio materiale del thriller, e che si rivela popolata da personaggi palesemente squilibrati, pronti a tutto pur di ottenere i loro scopi loschi. La trappola che tuttavia i due fratelli evitano con impressionante abilità è quella della compassione compiaciuta: questi imbecilli sono governati, per così dire, sotto silenzio, da ossessioni (denaro, sesso, bellezza, potere, carriera, arrivismo), ma un cuore non gli manca, ed è ciò che li riabilita agli occhi dello spettatore quando commettono le loro furfanterie per salvarsi la vita nell’intrico complesso e ingarbugliato, ma pur sempre divertente, di omicidi, appuntamenti erotici, adulteri, minacce. È chiaro che la sceneggiatura è scritta apposta per adattare la misura agli attori e per giunta opponendo un evidente, ma non invalicabile paletto, al repertorio abituale di ciascuno, in particolar modo per quanto concerne i personaggi di Clooney e Pitt: il primo, poliziotto federale fedifrago con la buona abitudine della corsa mattutina e la repulsione della carne sulle bruschette, sorprende per il suo piglio accondiscende che però gli impedisce di farsi mettere i piedi in testa da chicchessia, mentre il secondo, palestrato narcisista che sogna momenti di gloria inimmaginabili ogni volta che scorre file di dati segretissimi sopra lo schermo, fa la sua brutta fine freddato a colpi di pistola nell’armadio, ma prima ha tutto il tempo e le occasioni necessarie per brillare da una prospettiva che valorizzi le sue corde spassose più che il suo troppo declamato carisma divistico. Abbiamo ance un J. Malkovich in splendida forma, sempre burbero e accigliato, che alterna sequenze in cui sfodera mirabilmente la pistola e guida la macchina a folli velocità ad altre in cui si prepara un frullato e litiga con la moglie per faccende coniugali di cui arriva ben presto a subodorare le fetide motivazioni. Per quanto riguarda il repertorio femminile, anche qui troviamo lodi da tessere a iosa: una F. McDormand completamente diversa dalla furba poliziotta di Fargo, è qui una carrierista insoddisfatta del proprio corpo decadente e deludente tanto da mettervi mano con quattro interventi chirurgici, e che non si dimostra, con lo scorrere in discesa degli eventi, troppo convinta del ricatto di cui Pitt la rende succube, per quanto poi non spetti a lei pagare il prezzo maggiore, il tutto realizzato con una recitazione che abbina l’autoironia alle risate debitamente concesse; quanto a T. Swinton, perennemente sotto le righe, sfodera a piene mani un sarcasmo tagliente che, unito ad una plastica visione della realtà, le permette di considerare le cose con lo sguardo più critico ed esatto di tutti. Chiude, nel finale, in questo cast di splendide quanto scatenate interpretazioni, un Simmons una volta tanto non squilibrato nelle vesti del capo superiore dell’associazione segreta statunitense più importante del mondo, che commenta con sufficienza e senso pratico i caotici disordini verificatisi dall’improvviso siluramento di Cox e soprattutto in seguito alla divulgazione su PC delle sue memorie, senza farsi scrupolo di introdurvi informazioni di una preziosità incalcolabile. Un film esilarante e scatenato che però non fa mostra di nascondere il suo retrogusto di amarezza e crudeltà. Le spie vengono messe al bando, ma il dito non manca di essere puntato anche verso la devastante lentezza burocratica e la smaniosa liberalizzazione delle informazioni sul web, la cui eccessiva democraticità è fonte di pericolo per tutti i cittadini americani. Specie per quegli squinternati a briglia sciolta col cervello che traffica a pieno ritmo per produrre scemenze da mettere in pratica, e che non si lasciano sfuggire l’imperdibile opportunità di sfruttarle a proprio egoistico vantaggio. Un altro bersaglio centrato con felicità e un’ulteriore pellicola che fonde la tristezza al pathos passando per i meandri della comicità intellettuale e dell’utilizzo sapiente dei luoghi come fonte di emozioni e angolo in cui preparare azioni emozionanti, cari Joel e Ethan. Cosa ci regalerà ancora, la loro prorompente genialità attenta tanto agli sbagli del passato quanto alle sordide magagne del presente?
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