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Un film televisivo, nato come miniserie in due puntate da trasmettere per il pubblico rilassato e poco informato del sabato sera catodico, non è paragonabile a Cento giorni a Palermo di Ferrara. Non è un film inchiesta, né appartiene al genere del cinema verità. Il taglio è da rivista popolare per sole donne anziane. L’interesse dell’autore si focalizza sulla vita privata del protagonista, collocandosi a metà strada tra gossip e romanzo rosa e finendo per assomigliare molto ad un fotoromanzo degli anni settanta. La storia d’Italia di quei decenni cruciali, intrecciata drammaticamente alla vita e all’opera del Generale, fino al tragico esito della strage di via Carini, rimane sullo sfondo, riassunta in pochi fotogrammi e riepilogata frettolosamente senza alcuna intenzione di approfondire nessuno degli eventi storici traumatici che hanno segnato il Paese tra gli anni sessanta e gli anni ‘80. Giannini fa il suo dovere e, pur adeguandosi al tono da feuilleton dell’opera, riesce a dare uno spessore umano al suo personaggio con una interpretazione sobria e rispettosa della figura del Generale. Peraltro, a giustificazione parziale del taglio familistico ed intimo scelto da Capitani, c’è da dire che, in mancanza di verità processuali univoche e di una ricostruzione storica attendibile e condivisa di quel periodo, è impossibile fare cinema verità senza cadere nella trappola dei facili complottismi facendo ipotesi che potrebbero risultare pure illazioni, passibili di querele se si facessero i nomi e cognomi dei responsabili. Meglio, quindi, prudentemente, rimanere sul vago e concentrarsi sulla vita privata di un uomo, le cui imprese pubbliche sono destinate ad entrare nei libri di Storia.
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