Marie Antoinette

Maria Antonietta regina di Francia: la patria della moda non poteva che avere per sovrana una fashon addicted. Ma Maria è molto di più. Sofia Coppola, dopo il bel "Lost in Translation", favola moderna di solitudini e anime gemelle nella più futuristica città del mondo, Tokyo-tutta-grattacieli, si tuffa nel passato pur rimanendo fedele al suo tema: la difficoltà di crescere, di attraversare indenni quel frullatore emotivo che è l'adolescenza. La puntata è stavolta a Versailles nell'epoca (fine '700) che in quanto a consumismo non ha nulla da invidiare alla nostra. Sofia riesce a far rivivere e soprattutto a modernizzare una figura relegata ai libri di storia. Maria come Britney, o come Paris. Ragazzine catapultate in un mondo dove bisogna essere grandi pur rimanendo giovani, dove cosa sei non è importante, basta avere l'ultimo abito di gran moda ed essere a tutte le feste più cool. Chiaro che essere confusi, strapazzati, incompresi e sofferenti è il minimo. In una girandola di feste, abiti, torte, cagnolini, giochi d'azzardo, scarpe firmate (forse il diavolo non vestiva ancora Prada, ma la regina di sicuro sì) Maria finirà per perderci -letteralmente- la testa. E nella sofferenza di Maria Antonietta che si consola con i vestiti per dimenticare la sua vita vuota ed inutile agli occhi degli altri (pazzesca la figura della madre Maria Teresa e le sue continue esortazioni affinchè Maria rimanga incinta: saranno pure ragioni di stato, mai suoi toni sono da allevatrice di cavalli più che da madre di famiglia) si rispecchia il dramma delle adolescenti di oggi, stritolate in un mondo che le vuole tutte carine, all'ultima moda, sempre ammiccanti come piccole lolite. Il film è una vera festa per gli occhi, una sfilata d'alta moda coi costumi di Milena Canonero, teatrali fino all'esasperazione, vere opera d'arte (e mai oscar fu più appropriato); e poi le splendide scenografie di Versailles e dei suoi giardini, le musiche punk-rock che per nulla contrastano con l'epoca del film, ma diventano anzi simbolo della voglia, quasi della necessità di ribellione che anima la regina come qualunque adolescente; Kirsten Dunst è meravigliosa nel rendere la fragilità interiore e la spavalderia, la perpetua e finta allegria della sovrana. Con questi elementi Sofia Coppola risce mirabilmente a far correre tutto il film sul filo di lana che separa commedia e dramma, accentuando, se possibile, quest'ultimo. Finalmente, dunque, una Maria umana, vera, nella sua superficialità e nel suo dolore; con le sue colpe, ma anche i suoi meriti. Si è spesso detto che Sofia Coppola abbia ignorato la rivoluzione, confinata negli ultimi minuti del film. è questo invece un merito, perchè tutto, anche la Storia, è visto attraverso gli occhi di Maria; e perchè questo non è un film sulla rivoluzione francese, nè sulla regina decapitata; è un film sulla difficoltà di crescere di una ragazza, particolare, certo, ma non per questo estranea -anzi, tutt'altro!- agli ostacoli dell'adolescenza. L'ultima immagine, quella fastosa stanza da letto di Versailles con la porta divelta e i cristalli rotti, non è che la vita di Maria, distrutta, prima che dalla rivoluzione, da quella stessa corte. Un film fresco e libero da ogni schema, che finalmente mostra un personaggio storico in una luce nuova, magicamente sospeso tra leggerezza e profondità, nel puro stile della regista: applausi a Sofia Coppola. Un fim da vedere, da amare: alzi la mano chi non si è sentito almeno una volta come Maria...