Il regista di matrimoni

Castellitto tra Manzoni e la principessa Bona

Le prime inquadrature di Castelletto evocano in automatico L'ora di religione; però Il regista di matrimoni è un' Ora di religione proseguita con altri mezzi: un film ancor più personale, inconsueto, libero — nello spirito e nella realizzazione — come non se ne vedevano da parecchio tempo. Che la missione autoattribuitasi dal cineasta Franco Elica, salvare da un matrimonio di convenienza la principessa Bona di Cefalù e portarsela via, sia la traccia di una fiaba è chiaro (lo dice lo stesso regista); un racconto iniziatico tale da legittimare, se mai ce ne fosse bisogno, l'andamento onirico e lo sguardo visionario che il film proietta su tempo, corpi e luoghi. Il modo singolarmente rilassato della realizzazione ammorbidisce i toni, vela il film di uno strato umoristico e ironico. Il che non frena impulsi polemici contro il cinema italiano contemporaneo (c'è amore dichiarato, invece, per Fellini, Pasolini, Clair) o la realtà sociopolitica ("In Italia sono i morti che comandano"). Tra i cadaveri dominanti, è compreso un testo sacro come "I promessi sposi", da cui il regista dovrebbe ricavare un film e che il regista Bellocchio, invece, si diverte a rileggere, importandone personaggi e temi nella sua storia per poi ribaltarli con spirito sanamente iconoclasta. Divertenti le sentenze "godardiane" sul far cinema, attribuite al personaggio del Principe di Gravina: "è il film, il film che conta, non il supporto" (tanto per dirimere la vecchia questione) e "il cinema è montaggio". Sia vero o no, il montaggio di Francesca CalveIli è perfetto.
Da La Repubblica, 21 aprile 2006


di Roberto Nepoti, 21 aprile 2006