L'amico di famiglia

Roberto Nepoti

Applausi contenuti, al termine della proiezione-stampa, per L'amico di famiglia, salutato nella prima parte da un moto di simpatia da risate incoraggianti. Paolo Sorrentino aveva preannunciato che lo avremmo trovato molto diverso dalle Conseguenze dell'amore: il che è in parte vero, in parte no. A evocare t'ottimo precedente ci sono il plot (Un uomo solitario e senza amici s'innamora di una donna molto più giovane) e l'estrema attenzione per lo stile. Il silenzio di Titta, invece, è Sostituito dalla verbosità (ironica?) del nuovo protagonista, Geremia, che parla per aforismi presi a prestito, come la maggior parte degli altri personaggi. Geremia è un sordido usuraio, che presta piccole somme a chi deve operarsi, celebrare un matrimonio, restaurare pezzi di anatomia. L'intrigo, che lo vede trasformarsi da persecutore in vittima, risulta piuttosto confuso, ridondante; quasi che il regista-sceneggiatore disdegni lo strato narrativo per concentrarsi sul linguaggio. Dove Sorrentino si conferma tra gli autori più dotati della nuova generazione: sia che, nella magnifica fotografia di Luca Bigazzi, inquadri una Sabaudia metafisica come le piazze di De Chirico, sia che rappresenti la cena solitaria dell'usuraio con le luci di un dipinto del Carracci. In complesso, la sua opera terza sembra marcare una fase di passaggio. Lo stile è il film, senza dubbio; ma per guardare a maestri come Bunuel (e Sorrentino lo fa), occorre sorvegliare meglio la compattezza drammaturgica e abbracciare con più decisione la dimensione surreale.
Da La Repubblica, 25 maggio 2006


di Roberto Nepoti, 25 maggio 2006