Il vento del perdono

Roberto Nepoti

Per una volta, sul titolo italiano (quello originale suona An unfinished life) c'è poco da discutere. Il vento del perdono è tutto un catalogo di perdoni: suoceri che perdonano le nuore, nipotine che assolvono i nonni, amici che perdonano gli amici; con in più una metafora (un tantino disneyana) di mutilati che perdonano l'orso mutilatore. Per non dire di coloro che perdonano se stessi.
Tutto questo perdonismo ha per teatro il Wyoming nord-occidentale, dove il vecchio cowboy Einer Gylkison sopravvive alla morte del figlio, con la sola compagnia di un invalido, Mitch, che l'orso di cui sopra ha ridotto a Fantasma dell'Opera.
A turbare la dolente quiete dei due anziani, arriva Jean, statuario pezzo di nuora con figlioletta undicenne al seguito, perseguitata da un boyfriend caratteriale che la faceva sana di botte. Einer non la vorrebbe ospitare, considerandola responsabile della morte del suo rampollo; poi, a scadenza limitata, accetta di dar riparo alle fuggiasche. Chiaro che la bimba scioglierà il ghiaccio avvolto intorno al cuore del nonno.
Ecco, Il vento del perdono è un diligente catalogo di stereotipi, dove ciascuno copia se stesso: Redford rifà l'"uomo che sussurrava ai cavalli"; la Lopez la donna maltrattata e malmenata (Via dall'incubo), Freeman l'amico consolatore e filosofeggiante (Million dollar baby). Sappiamo che gli stereotipi corrispondono a un sentire diffuso e sottendono un'ideologia. Qui, però, l'ideologia è scaduta da qualche decennio. E il film odora di muffa.
Da La Repubblica, 18 novembre 2005


di Roberto Nepoti, 18 novembre 2005