Angel-A

Roberto Nepoti

Besson torna dopo sette anni di assenza dallo schermo, ma non si può certo dire che il suo immaginario sia cambiato. Come nei film che precedono il dimenticabile Giovanna d'Arco, Luc ci ammannisce una storia di redenzione, dove un antieroe afflitto dal male di vivere scopre che l'amore può salvare il mondo: nel caso attraverso una scultorea ragazza tutta gambe, discesa per lui dal cielo sopra Parigi.
Per raccontarla, sceglie un bianco e nero bello a oltranza, del genere usato in pubblicità, e accompagna i due personaggi a spasso per la ville lumière mediante movimenti di macchina fin troppo ostentati. Ciò non toglie che le immagini della città siano la cosa migliore del film; soprattutto quelle riprese sui maestosi ponti parigini (da uno dei quali, all'inizio, Andé a Angela di buttano), deserti e inquadrati in "campo largo", come ad avvolgere di solitudine i protagonisti.
Convincono meno altre cose. Il buonismo programmatico, che mette in scena una sincerità troppo disarmante per essere vera; la rete inutilmente fitta di citazioni, da Frank Capra a Wim Wenders. Ma soprattutto i dialoghi, piattamente scritti da Besson e difficili da sostenere per il pur bravo Debbouze (a Rie Rasmussen, con quel chilometro di gambe, basta apparire).
Possiamo ancora sopportare che un conoscente ci dica frasi del genere "bisogna amare se stessi per poter amare gli altri"; ma quando andiamo al cinema, davvero, vorremmo sentirci al riparo da simili ovvietà.
Da La Repubblica, 17 marzo 2006


di Roberto Nepoti, 17 marzo 2006