Il resto di niente

Paolo D'Agostini

Ce n’è voluto per vedere sugli schermi il film della regista napoletana Antonietta De Lillo: la fatica del suo percorso è pari a quella che fece il libro per affermarsi, diventando un best seller dopo la morte del suo autore Enzo Striano. Ponendo al centro la figura storica di Eleonora de Fonseca Pimentel, nobile di origine portoghese ma di educazione napoletana che ne sarebbe diventata leader, la narrazione rivisita l'utopia perdente della Rivoluzione giacobina partenopea del 1799. Il personaggio è affidato alla sensibile cura dell'attrice portoghese Maria de Medeiros che incarna bene l'impasto di fragilità fisica e forza morale della vera Eleonora.
Una donna che ebbe il coraggio inusitato per la sua epoca di fuggire da un matrimonio che la umiliava. E la cui guida intellettuale dell'effimera rivolta antiborbonica ebbe a cuore l'ideale di una felicità per tutti e un principio di dignità che trasformasse il suddito in cittadino. Ambizioni velleitarie ma straordinariamente anticipatrici. Tanto fu identificata nella sua personalità la responsabilità dei moti rivoluzionari che senza pietà la restaurazione anglo-borbonica le tagliò la testa. Aveva 47 anni.
E' un film elegante e ricercato (pieno di eccellenti attori). Se vi verrà di ricordare, e confrontare, il film televisivo dedicato da Paolo e Vittorio Taviani a Luisa Sanfelice, l'eroina passionale e romantica che si affiancò a Eleonora nella difesa della Repubblica, vi accorgerete che mentre i due registi pisani hanno perseguito una strada aperta all'accessibilità di massa, Antonietta De Lillo ha preferito uno stile più colto.
Da La Repubblica, 25 marzo 2005


di Paolo D'Agostini, 25 marzo 2005