Primavera, estate, autunno, inverno... e ancora primavera

Paolo D'Agostini

Prendiamo il caso di Dopo mezzanotte, il minuscolo film di Davide Ferrario che sta diventando un caso anche commerciale, in segno di miracoloso e imprevisto riconoscimento dei suoi meriti di semplicità, pulizia, immediatezza. Nulla rende paragonabile il film italiano a quello coreano di cui si parla qui: Primavera, estate, autunno, inverno... e ancora primavera di Kim KiDuk, regista plurinvitato e premiato dai maggiori festival internazionali. Ma ci piace sperare che le sue qualità, malgrado la loro distanza dagli standard spettacolari universalmente favoriti, vengano altrettanto imprevedibilmente riconosciute dalle scelte del pubblico. La profondità di pensiero unita alla densità emotiva di quest'opera austera ed essenziale (ma, credeteci, non "punitiva") se lo meriterebbe.
Lo scenario, incantato ed apparentemente incontaminato, è quello di un eremo isolotto al centro di un lago tra le montagne. L'alternarsi tra le stagioni della natura si accompagna al procedere delle età della vita: all'inizio l'eremo è abitato da un monaco maestro e da un bambino, alla fine il bambino di allora ha preso il posto del monaco e un altro bambino ha peso quello che era stato il suo. In mezzo la vita che, contro ogni aspettativa retorica, fa irruzione nell'isolamento estatico e contemplativo, mettendone duramente alla prova la sostanza e la validità.
La vita che si presenta attraverso la gamma delle sue tentazioni, delle sue scoperte, dei cortocircuiti tra sé e gli altri. Attraverso l'imporsi degli istinti primordiali e la perdita di quell'innocenza che non vale nulla se non riconquistata dopo aver conosciuto l'avventura umana nel bene e nel male. Il bambino impara con il gioco anche la crudeltà (fa del male agli animali più piccoli, deboli e indifesi), il ragazzo incontra il desiderio (quando una ragazza viene all'eremo per curarsi), il giovane uomo si perde a causa della gelosia e della smania di possesso (ha abbandonato l'eremo, seguito la ragazza in città, commesso un gesto criminale quando lei lo ha abbandonato), l'uomo maturo farà ritorno all'eremo dopo aver conosciuto se stesso e pagato il proprio conto. E il ciclo ricomincerà con nuovi personaggi e gli stessi ruoli, secondo un disegno - imperscrutabile ma non fatalista - d'eterna rotazione, ripetitivo ma ogni volta nuovo. Al di là di tutti i più radicati pregiudizi e le anche fondate convinzioni su che cosa sia cinema e che cosa non lo sia, un film da godere dall'inizio alla fine.
Da La Repubblica, 19 giugno 2004)


di Paolo D'Agostini, 19 giugno 2004)