Spider-Man

Roberto Nepoti

Di un film come Spiderman si può dire (e tanto è già stato detto) quel che si vuole. Lo puoi prendere dal lato del marketing: ed ecco il perfetto prodotto hollywoodiano, imposto all'immaginario planetario con una costosissima campagna promozionale e già record assoluto d'incassi. Si può fare psicologia in pillole: e allora si dirà che Peter Parker, alias l'Uomoragno, è un ragazzo qualsiasi, anche un po' sfigato, che acchiappa nella sua tela l'identificazione e la solidarietà dello spettatore. Oppure si può evocare l'aspetto mitologico del personaggio, il tema dell'identità segreta e una quantità d'altra roba. Tutto bene. Da qualche parte del "fenomeno", però, c'è anche il film, un film riuscito, realizzato con intelligenza spettacolare, un "kolossal d'autore" che - sotto lo strato della superproduzione fatta per rastrellare miliardi - porta le tracce del lavoro di un visionario dello schermo come Sam Raimi. A differenza di un collega visionario quanto e più di lui, il Tim Burton di Batman, Raimi ha però preferito elaborare la materia prima, ovvero la saga a fumetti della Marvel, senza trasformarla in qualcosa d'altro. Ha rispettato i fatti: il film racconta scrupolosamente la trasformazione del goffo studente Parker, morso da un ragnetto geneticamente modificato, in Spiderman, le sue ielle familiari, il suo amore inconfessato per la ragazza della porta accanto, l'apprendistato da supereroe, l'evoluzione da giustiziere al dettaglio (all'inizio sventa piccole rapine e salva bimbi dagli edifici in fiamme) a difensore del mondo contro la minaccia del mostruoso Goblin. Quel che più conta, però, è che Raimi ha preservato l'universo visivo delle tavole a fumetti di Stan Lee, dall'iconografia un po' datata (il fumetto ha quarant'anni) alla tavolozza cromatica, al taglio delle inquadrature, che evocano la pagina senza bisogno di sottolinearlo. Ottima scelta, quella di sposare creatività e fedeltà all'originale, perché con tutta probabilità Spiderman è l'incontro più felice, e non soltanto in senso economico, che sia mai avvenuto tra fumetto e cinema. Molto più autoconsapevole della serie Superman (ma non troppo, come poteva esserlo il Dick Tracy di Warren Beatty), è un innesto pienamente riuscito di elementi diversi di cultura pop: nel senso di popolare, certo, ma anche di un oggetto filmico sapiente e sofisticato come - date le premesse - non ci saremmo aspettati.
Da La Repubblica, 9 giugno 2002


di Roberto Nepoti, 9 giugno 2002