Roberto Nepoti
La Repubblica
Mentre il suo fondatore, Lars von Trier, emancipa se stesso dalle regole del manifesto Dogma (luce naturale, suono in diretta...), esce il film di una regista danese che le rispetta invece rigorosamente: Open Hearts, moderna tragedia a quattro personaggi dove alcuni dilemmi morali-chiave sulla vita, la morte, l'amore sono riproposti in maniera anticonvenzionale.
La sceneggiatura è imperniata su uno snodo-tipo: un fatto casuale le cui conseguenze sconvolgeranno la vita di due coppie. Prossimi alle nozze, Cecile e Joachim si amano e sono felici e contenti. Finchè un banale incidente d'auto riduce Joachim allo stato vegetale. Allora Marie, che ha provocato il guaio, chiede al marito, medico nonché suo (fino ad ora) fedele sposo, di prestare aiuto alla sfortunata coppia. Cecile non tarda a innamorarsi del dottore e a diventarne l'amante, risvegliando l'interesse assopito dello spettatore che, per un po', ha temuto seriamente di dover assistere a una storia di sofferenza e sacrificio.
Invece, Susanne Bier lo accompagna in territori d'ombra meno confortevoli ma più interessanti, obbligandolo a porsi degli interrogativi e a darsi delle risposte. Al suo ottavo film, la regista disegna una cronaca psicologica a cuore aperto, realistica e a tratti crudele, giocando sulle contraddizioni che - chi più, chi meno - riguardano ciascuno di noi.
Invece di emettere giudizi o lasciarsi andare a semplificazioni moralistiche (ma evitando nel contempo gli atteggiamenti assolutori), mette in scena i conflitti tra desiderio e senso di colpa, responsabilità ed egoismo che tormentano i personaggi, bene interpretati da tutti gli attori. L'approccio semi-documentaristico alla materia psicologica, in parte risultato dei precetti "dogmatici", è originale e ha il vantaggio di raffreddare la materia melodrammatica del racconto.
Da La Repubblica, 19 luglio 2003
di Roberto Nepoti, 19 luglio 2003
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