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Il mestiere delle armi |
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Un film di Ermanno Olmi.
Con Sandra Ceccarelli, Christo Jivkov, Sergio Grammatico, Dessy Tenekedjieva
Storico,
Ratings: Kids+16,
durata 105 min.
- Italia 2001.
MYMONETRO
Il mestiere delle armi
 
valutazione media:
3,07
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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La geometria di Olmi
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| domenica 3 luglio 2011 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Frammenti sparsi di scene di vita e di scorci di storia si addensano sullo sfondo di un’Italia divisa dalle lacerazioni della guerra, oscura e inospitale nel gelido tempo di fine anno che avvolge i personaggi, come spettri, in un’aria caliginosa e livida. Incoerente appare la giustapposizione delle figure e delle scene, come apparentemente confuso risulta il filo che lega gli eventi. L’Italia magistralmente affrescata da Olmi è quella dominata dal determinismo cieco della “politica”; l’Italia che nelle sue opere Machiavelli racconta malata da una crisi politica profondissima. Si è appena consumata la rottura definitiva tra Clemente VII e Carlo V d’Asburgo. Il pontefice ha tradito gli impegni e l’Asburgo, desideroso di punire il Medici infido, autorizza la “calata degli alemanni” perché facciano scempio del patrimonio pietrino. Qui si innesta l’azione di Giovanni de Medici e della sua truppa. Nipote del pontefice, comandante delle armate pontificie, Giovanni assume il compito gravoso di cercare di ostacolare, da solo, l’ingresso dei lanzichenecchi luterani desiderosi di fare razzia, il cui comandante, il von Frundsberg si picca di volere, se nel caso, appendere a un cappio aureo l’”anticristo”. L’azione del De Medici è resa difficile dalla doppiezza e dall’ambiguità dei sovrani italiani. Questi prima negano la fornitura di artiglierie alle bande di Giovanni, poi, meditando accordi vantaggiosi con l’Imperatore, decidono di armarvi la soldataglia del Frundsberg. Sarà proprio uno dei “falcionetti” forniti da Alfonso D’Este a ferire gravemente Giovanni. Questi è presentato nel film attraverso due piani: quello che lo inquadra nell’esercizio della professione, il mestiere delle armi, e nel profilo privato che lo mostra mentre pensa alla moglie e al figlioletto (il futuro Cosimo I de’ Medici) lontani, e quando tra i due consorti viene instaurato un dialogo lontano e quasi metafisico, sempre formale e freddo. Mentre pieno di passione è il rapporto inscenato tra Giovanni e la sua amante, una nobildonna che si arrischia a seguire il suo amato lungo i suoi spostamenti all’inseguimento dei luterani. La dimensione dell’”uomo d’arme” non è eroica; quasi mai si lo spettatore assiste a uno scontro diretto col nemico, in nessun caso si apprezzano le doti militari di Giovanni. Se ne osserva l’intuito, la scaltrezza, l’intraprendenza e il vigore, ma mai ne viene fatta una glorificazione evemeristica. Olmi ha inteso assegnare al personaggio un taglio realistico: la mimesi delle scenografie, dei dialoghi, della fotografie sono assolute. Privo di pose o di orpelli artificiali, il protagonista della pellicola è un uomo autentico, come veri sono gli scenari, storici e umani, in cui si muove e i sentimenti che nutre. L’opera di Olmi è per questo, un capolavoro di pura e geometrica cinematografia.
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