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Un film di Laurent Cantet.
Con Aurélien Recoing, Karin Viard, Serge Livrozet, Jean-Pierre Mangeot, Monique Mangeot.
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Titolo originale L'Emploi du temps.
Drammatico,
durata 133 min.
- Francia 2001.
MYMONETRO
A tempo pieno   
valutazione media:
3,50
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Il neorealismo moderno: menzogna e verità
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| mercoledì 20 giugno 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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L’uomo ha bisogno di illusioni come dell’aria che respira. Un famoso film del periodo d’oro di Woody Allen, Ombre e nebbia, già dagli anni 90, riprendendo tematiche espressioniste, aveva enfatizzato il male di vivere dell’uomo nella società moderna, male che, a detta del regista poteva essere mitigato attraverso la creazione di un “muro” nei confronti della realtà, colpevole di escludere il mite protagonista da progetti divini sconosciuti. Siamo nel 2012 e sembra non essere cambiato nulla: la vita viene affrontata ma pare quasi che l’individuo, privo di necessario coraggio, autodeterminazione e costanza, venga schiacciato da essa in modo ineluttabile. Cantet nel 2001 aveva già percepito un sentore amaro, una predizione di quella che sarebbe divenuta una crisi non solo economica ma anche e soprattutto umana, fautrice di disgrazie e terribilmente indelebile. Il contesto in cui realizza questa pellicola è la Francia perbenista degli ambienti borghesi,benestanti, dei ricchi manager che sembrano all’oscuro della minaccia incombente, impegnati nei loro lunghi viaggi d’affari che spesso li portano ad allontanarsi dalla famiglia, forse anche volontariamente E’ il caso di Vincent, protagonista de A tempo pieno che sin dalle prime inquadrature ci viene presentato come un bravo padre di famiglia, tollerante con la moglie, paziente coi figli dalla rosea carriera professionale all’ONU. Ma con un problema di fondo non trascurabile: tutta la sua esistenza lavorativa è un’enorme pupazzata, per dirla alla Pirandello, una sapiente mascherata condotta allo scopo di nascondere ai propri cari ma soprattutto a sé stesso la perdita del posto di lavoro, un’umiliazione così forte che lo spinge a scappare, a fuggire dalla realtà, ricercando per istinto quegli ambienti da cui è stato scacciato (vedi l'intensa scena con una telecamera ad altezza del viso di Vincent che ne ritrae le mille sfumature, ivi comprese la tristezza che si esprime in disperata rassegnazione) senza pietà. Distante da casa rifiutando il sostegno di familiari e amici, Vincent imbastisce una fitta rete di menzogne, sfruttando la sua fama di famoso manager bancario, per proporre redditizi investimenti (almeno per le sue tasche- non si farà scrupolo di farsi prestare dal padre duecentomila franchi per la caparra di una casa a Ginevra) ad amici e conoscenti. Un giano bifronte che dorme in macchina nei parcheggi degli hotel la notte e tratta di affari elegante e ben vestito di giorno, di città in città, per poi tornare,con la paga di Giuda a casa facendo regali al figlio adolescente e intrattenendo algidi rapporti con la moglie. Ma si sa che la corda troppo tirata, tende a spezzarsi: citando Sciascia si puo’ essere più furbo di un altro ma non di tutti gli altri…. La costruzione analitica della crisi di un uomo che da un giorno all’altro vede svanire ogni certezza, è qui trattata dal cineasta francese con degna attenzione e rigore. La tematica della perdita del posto di lavoro,estremamente delicata e abusata sembra qui assumere una valenza drammaturgica ed esemplare: Vincent è l’uomo nato per lavorare che necessita di questo come mezzo per dimostrare la propria dignità, il sentirsi vivo al mondo pur con una grave perdita: l’incapacità di immaginare un futuro. L’antifrasi del titolo ben regge come sintomo di un’occupazione perduta che la società spesso finge di non vedere.Da una storia vera, pur un con qualche perdita di stile nel finale, meritato Leone d’oro al Festival di Venezia 2001.
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