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Brother |
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Un film di Takeshi Kitano.
Con Takeshi Kitano, Omar Epps, Claude Maki
Giallo,
durata 110 min.
- USA, Giappone, Gran Bretagna 2000.
MYMONETRO
Brother
 
valutazione media:
3,42
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Uno yakuza a Los Angeles
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| martedì 29 giugno 2010 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Stessa faccia immobile di sempre,triste,impenetrabile e ironica,parole al contagocce,vestito e occhiali neri,sta cercando il fratello americanizzato,dopo l'annientamento della sua famiglia mafiosa in una guerra tra bande a Tokyo. Lo step successivo sarà una guerra feroce per la supremazia nel traffico della droga,lo yakuza/movie più disseminato di morti,dita tagliate e atrocità varie che Kitano abbia messo in scena. Appena l’inquadratura fuori dell’aeroporto da sghemba torna a raddrizzarsi,Yamamoto sale sul taxi.E’ proprio lui,Beat Takeshi il killer leggendario che ammazza come nessuno, basta che tenda il braccio, immobile, implacabile,ne fa fuori dieci in un colpo(“A chi hai detto fottuto giapponese?”e scarica il caricatore a completare l’opera delle pistole incollate sotto il tavolo, nell’incontro al vertice tra capi mafia per il controllo del territorio). Cinema di altissima qualità autoriale,privo della minima sbavatura,prende per il collo una caratteristica innata nell’uomo,la sete omicida, la guarda negli occhi,la sbatte in primo piano con evidenza plateale e,saltando a piè pari tentazioni retoriche e piagnistei,psicologismi e sociologismi,compiacimento e spettacolarità,mette in scena la più efferata carneficina si riesca a compiere con pistole e mitragliette, riuscendo ad intitolarla,appunto,Brother. Un cinema di altissima moralità,quello di Kitano,e la trasferta americana non snatura il suo stile inconfondibile,anzi,gli offre il pretesto per strizzare l’occhio a Coppola e Scorsese,Van Damme e Spike Lee,invece che a Kurosawa,stavolta, e prodursi in qualche gag in più, irresistibile, sugli americani che guardano i giapponesi. Una violenza così esibita potrebbe sembrare addirittura caricaturale, molto suggestionata dallo splatter di Tarantino, se non ci fossero una mano di ferro registica e uno stile personalissimo a renderla unica. Kitano ci parla dell’uomo,è questo il fulcro, e lo fa con tono austero e scontroso,autoironico e grottesco,divertito e commosso. Il nero dell’ultima scena,the real brother,infila una sequela di “Oh cazzo!” forse unica nella storia del cinema,ma riesce a parlarci,e quanto!di amicizia e fratellanza,vita che s’impone prepotente, nonostante tutto,destino che fa i suoi giochi e trappole in cui l’uomo va ad infilarsi,neppure lui sa spesso come. C’è qui l’America trash,quella scorticata dei vicoli all’odor di spazzatura e quella degli hotel lussuosi,dove le mafie internazionali tengono briefing e cene di lavoro con succulenti cortei di escort al seguito. C’è il paesaggio scabro, polveroso,dell’America on the road, delle lunghe strade che si perdono all’orizzonte e il mare si fa fatica a trovarlo, ma per un attimo c’è,e il gioco alla Sonatine, la roulette russa con beffa nella variante americana,ha luogo. La musica di Hisaishi segue Kitano in trasferta e respira l’aria degli States,tesse accordi in cui il Giappone sembra un’eco lontana,con prevalenza di archi e fiati,commenta e alimenta il cambio di scena inaspettato,la brusca variatio che lascia straniati,fino a che ci ricordiamo che è la vita a cambiare sempre accordi.“Voi giapponesi siete imperscrutabili” dice il vecchio barista nell’ultima sosta, mentre dietro i vetri appaiono le macchine dei sicari. Un sorriso appena accennato sfiora il viso sghembo e cicatrizzato di Kitano, si gira ed esce, la porta rossa si chiude alle sue spalle, un attimo e sarà perforata da colpi che si distribuiranno sul legno in un disegno armonioso.
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