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Più che di remake si tratta di adeguamento. Delitto perfetto di Davis non può che uscire strapazzato dal raffronto con il maestro del brivido, ma merita una piccola assoluzione per l'autonomia narrativa che si ritaglia fin da subito, adeguandosi alle esigenze del cinema più recente.
Le congruenze con la pellicola hitchcockiana - e con lo script originale di Knott - costituiscono solo il binario narrativo di Davis per quanto riguarda pianificazione e movente. Ma la sceneggiatura si presenta libera al limite dell'anarchico e, bella o brutta che sia, è farina del sacco del thriller moderno. Quello interessato all'esasperante ricerca del colpo di scena, al continuo capovolgimento di certezze: all'effetto sorpresa di cui Hitchcock si faceva beffe, costruendo una suspense "raccontata" dalle immagini più che dalla trama. Ma, ben consapevoli che Davis non è Hitchcock, Delitto perfetto va forse ripensato nell'ottica thrilling de Il fuggitivo, opera dello stesso regista alcuni anni prima. E se l'atmosfera" mozzafiato" pecca di raffinatezza da una parte, dall'altro costruisce un film comunque godibile, immediato e senza fronzoli formali. Davis non vuole tributare il maestro con esercizi di regia stucchevoli - come fa De Palma tanto per intendersi - ma vuole avvincere il pubblico. E in fondo ci riesce, perché il suo Delitto perfetto sa tenere col fiato sospeso, pur avvalendosi di pochi lampi originali e di stravolgimenti schematici. Perde di credibilità nel finale, dove il tira e molla tra Douglas e Mortensen è davvero eccessivo, come poco verosimile è l'intuizione della Paltrow. Pazienza: questo delitto, davvero poco perfetto, non vuole essere un capolavoro né lo pretende. Il film di 40 anni prima resta un intoccabile e, appurato questo, quello di Davis è un thriller discreto con un ottimo cast, in cui la mandibola contratta di Douglas fa sempre la sua parte.
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