Il padrino - Parte III

 “Il padrino- parte III” è un grande film. Non è un film perfetto, soffre di magniloquenza e prolissità, non mancano scompensi a livello di scrittura, ma è un grande film. Come negli altri capitoli (nel secondo forse ancor più che nel primo), la trama è solo lo sfondo, lo spunto da cui partire per l’analisi dei comportamenti di personaggi che hanno attraversato quasi vent’anni di storia del cinema. Forse, proprio per questo, risultano inadeguate alcune lungaggini in cui l’intreccio sembra perdersi, a differenza degli altri due lungometraggi, il cui andamento narrativo era talora ellittico. Non viene meno però la creazione di alcune immagini potenti e imponenti, di squisite sequenze di puro cinema, cosa che ha sempre caratterizzato la saga (considerate l’incursione in elicottero all’inizio o il gran finale al teatro massimo di Palermo). I nuovi innesti nel cast, generalmente, funzionano: il poliedrico Joe Mantegna, il grande Eli Wallach,  il bravo Andy Garcia, nel ruolo di Vincent Mancini, figlio illegittimo di Sonny Corleone. Purtroppo Garcia viene coinvolto in una ridicola sottotrama (l’unico scivolone veramente preoccupante del film) in cui Vincent si innamora della figlia di Michael Corleone (un’inadeguata Sofia Coppola): un’imbarazzante, inopportuna e noiosa love story a metà tra l’incesto e la questione di cuore adolescenziale. Bravissime e misurate invece le vere protagoniste femminili, Talia Shire, una Connie Corleone ben più saggia di quanto avessimo finora visto, e Diane Keaton, sulla cui classe è inutile spendere parole. Queste ultime supportano il protagonista assoluto, cuore pulsante della saga, Michael Corleone, ancora una volta interpretato da Al Pacino, truccato maluccio ma molto in forma. Il gelido e raggelante gangster della parte II è diventato un vecchio fragile, debole, riflessivo, roso dai sensi di colpa e, in definitiva, in ritardo per essere assolto dai suoi peccati. La malinconica immagine finale, in cui Michael siede da solo, disperato, al sole della sua villa in Sicilia, vicino alla morte come tutti i vecchi, chiude magistralmente una saga che ha segnato indelebilmente il nostro immaginario cinematografico e non solo.