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Henry pioggia di sangue

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Un film di John McNaughton. Con Michael Rooker, Tom Towles, Tracy Arnold Titolo originale Henry: Portrait of Serial Killer. Drammatico, durata 83 min. - USA 1990. MYMONETRO Henry pioggia di sangue * * * - - valutazione media: 3,26 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari. Acquista »
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vedere attraverso gli occhi del criminale Valutazione 3 stelle su cinque

di carloalberto


Feedback: 51029 | altri commenti e recensioni di carloalberto
domenica 31 gennaio 2021

 All’apparenza è un filmetto di poche pretese, girato con un basso budget e in formato 4:3, stile televisivo, sulla storia vera di un serial killer, rivelatosi in realtà più un fantasioso millantatore di centinaia di imprese omicidiarie, l’ennesimo psicopatico cui si ispira la cinematografia di genere e attrae morbosamente un pubblico civilizzato che rivede, con ribrezzo e forse malcelata nostalgia, la fiera alle origini della propria specie nella belva feroce fuori dalla gabbia, libera di uccidere per il gusto di uccidere.
John McNaughton è riuscito con pochi mezzi e con attori sconosciuti a rendere realisticamente l’orrore calato nella banale quotidianità di un menage a trois tra due ex carcerati e la sorella, eufemisticamente sempliciotta, di uno dei due. Michael Rooker, Tom Towles, Tracy Arnold, sono di una credibilità estrema, tanto da dare l’impressione, a tratti, di assistere ad un docufilm o a un reportage giornalistico piuttosto che a un film. Eccetto il primo, divenuto poi un ottimo caratterista, proprio grazie al suo esordio in questa pellicola, purtroppo gli altri due hanno avuto poca fortuna. Non c’è introspezione psicologica dei personaggi, essi sono come appaiono, esseri disarmanti nella loro giocosa, infantile e perversa voglia di uccidere in modo gratuito, che sarà trasfigurata psichedelicamente nel più famoso Natural Born Killers  di Oliver Stone.
Le storie di abusi sessuali subiti dalla ragazza in famiglia o le sofferenze adolescenziali dell’assassino, costretto dalla madre a far da spettatore al proprio meretricio, sono gettate lì con nonchalance dal regista, messe in una chiacchiera tra i due mentre sono a cena, come fossero la cosa più naturale di questo mondo; il ricordo delle ferite inferte nel loro passato di ragazzi è svilito in un discorrere tranquillo attorno al desco della nuova orrenda comunità.
Il degrado ambientale e morale rende normale l’abiezione del pensiero e del comportamento. Al distacco traumatico dalla famiglia d’origine e dalla società consegue la dimenticanza o meglio il rifiuto di qualsiasi scala di valori, umanamente condivisi nella comunità civile, e conduce i protagonisti alla naturale negazione del massimo disvalore attribuito al delitto. La regia, sottraendo alla visione dello spettatore la drammaticità dell’azione criminale annulla l’empatia per le vittime della violenza e tende ad una compartecipazione abietta con gli assassini che filmando le loro imprese ci mostrano cosa è accaduto. McNaughton costringe lo spettatore a vedere il crimine attraverso gli occhi del criminale. Dell’azione efferata si vedono soltanto gli effetti nelle immagini dei cadaveri di donne scomposte, in una nudità oscenamente erotica, con i segni delle torture sul corpo, che ricordano il loro martirio. Il martirio, negato alla partecipazione emotiva nell’atto del suo compimento, è invece evocato a posteriori dal sonoro, che ripropone sovrapponendosi ad un presente irrimediabile, in cui tutto già è accaduto, le grida strazianti delle vittime depotenziandone ulteriormente il contenuto drammatico.  

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