|
PALOMBELLA ROSSA (IT/FR, 1989) diretto da NANNI MORETTI. Interpretato da NANNI MORETTI, SILVIO ORLANDO, MARIELLA VALENTINI, ALFONSO SANTAGATA, CLAUDIO MORGANTI, MARCO MESSERI, ASIA ARGENTO, DANIELE LUCHETTI, FABIO TRAVERSA
Michele, funzionario del PCI, fa un incidente automobilistico e perde la memoria. Ritornando a praticare la pallanuoto, lo sport che ha cominciato (controvoglia) da bambino perché incentivatovi dal padre autoritario, l’amnesia passa e l’uomo rimette insieme i pezzi della propria vita e discute sul disagio, la confusione e le contraddizioni della sinistra. Tutto si conclude con un ulteriore incidente in seguito al quale appare un misterioso e, probabilmente, fasullo sole dell’avvenire su cui persone accorse sul luogo per via del sinistro si interrogano. Sincero come una tegola in testa, è il più radicale, nevrotico, estremo film di Moretti. Contro l’idiozia del potere, la chiacchiera inconcludente, gli stereotipi del giornalismo, le ciance infruttuose dei politici, la perdita della memoria storica. Il protagonista rischia di mandare a picco la sua squadra così come ha affossato la sua carriera politica di onorevole comunista. L’opera avrà poi degli agganci piuttosto evidenti con un successivo film di Moretti, Il caimano: entrambi hanno come perno l’avvento del centrodestra al potere, con la differenza temporale che Palombella rossa parla della crisi devastante della sinistra italiana a fine anni 1980, mentre il secondo affronta un tema più rettilineo e incentrato su una specifica figura dopo la forte affermazione del berlusconismo. Un parallelismo che regge anche pensando ad un’anticipazione che la pellicola in questione opera sul passaggio fra la prima e la seconda repubblica. Oltre ad un personaggio principale ai limiti di una paranoia autodistruttiva, abbiamo anche un Orlando efficace nelle vesti dell’irascibile allenatore della squadra di pallanuotisti e una Argento 14enne sotto le righe perfetta come figlia di Michele Apicella (curiosamente lo stesso nome del carattere che N. Moretti interpretò nel bellissimo Bianca), delusa dai comportamenti sfuggenti del padre. Molte le sequenze memorabili, fra cui il processo, più volte frastagliato e descritto come un’autentica farsa in cui la Magistratura non riveste altro se non la tonaca di un’accusatrice insensata e rabbiosa che nemmeno conosce i diritti del cittadino, prevarica la libertà e svolge nel peggiore dei modi la funzione che le è stata affidata (di rado, nella sua filmografia votata all’impegno civico-sociale, Moretti ha risparmiato qualcuno!), e il rigore che Michele tira contro la porta avversaria, ma che il portiere prevedibilmente para in quanto è un rigore facilissimo da neutralizzare. Entrambe le scene riuscite metafore di valori e ideali andati perduti la cui resurrezione, o per meglio specificare, riesumazione, pare impossibile. Ovvio, pertanto, che il giudizio espresso si riveli implacabile e terrificante dal punto di vista del pessimismo cosmico che ne è il motore. Interessanti i personaggi secondari che di continuo assalgono il funzionario comunista per rimproverargli la sua esecrabile caduta, convinti che da uno come lui non ce la si fosse mai potuta aspettare. Giocano da mezzo di tramite con un passato di speranze di gloria i brevi filmati in cui si assiste alle lotte operaie del partito svoltesi un decennio prima, quando le illusioni apparivano ancora come una realtà afferrabile. Un po’ datato, ma prezioso per comprendere la mentalità giuridica dell’epoca, specie per chi non l’ha vissuta perché nato dopo. Prodotto dalla Sacher Film. Musiche: Nicola Piovani, con l’aggiunta del brano del 1988 di Franco Battiato E ti vengo a cercare.
[+] lascia un commento a great steven »
[ - ] lascia un commento a great steven »
|
twitter
diventa fan
valutazione media:
3,62
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
