Amadeus

Si parla di un genio del calibro di Wolfgang Amadeus Mozart e.. il capolavoro ci scappa; Milos Forman torna, con questa biografia della vita di uno dei più grandi musicisti di tutti i tempi – se non il più grande – sopra i tetti del mondo, vincendo meritatamente il suo secondo oscar dopo quello avuto nel 1976 per “qualcuno volò sul nido del cuculo”. La sensibilità artistica che trapela da questo film è impressionante: il riproporre al pubblico l’opera di Mozart concentrata in brevi ma efficacissimi spezzoni delle sue opere, descritti da Salieri (F. Murray Abrham), denota una capacità veramente profonda nel selezionare ciò che in un film solo altrimenti non ci potrebbe stare. La figura del grande musicista (interpretato da Tom Hulce), è incentrata su una geniale contrapposizione tra volgarità esteriore e finezza interiore del protagonista,– simbolo è la frase detta da Mozart all’imperatore: “io sono volgare, è vero; ma vi assicuro, maestà, che la mia musica non lo è” . Dal film emerge inoltre anche la solitudine del genio e il suo essere incompreso, ciò che Nietzsche avrebbe definito come “il destino del genio”, il quale è per sua stessa natura “un uomo postumo”. Accanto poi alla figura principale c’è quella di Antonio Salieri, il quale impersona sia l’antagonista che il più grande ammiratore del musicista di Salisburgo; questi appare infatti da un lato intrappolato in un odio smisurato per colui che di fatto rappresenta il suo sogno vivente, per colui che testimonia la sua piccolezza nel “cantare la grandezza di Dio”, cosa che per Salieri rappresentava la sua più grande aspirazione. Dall’altro lato però F. Murray è ovviamente estasiato dal genio, e anzi molto più di tutti gli altri riesce a cogliere l’inarrivabilità della sua musica – si pensi alla scena in cui Constanze, la moglie di Mozart, porta a Salieri gli scritti originali delle musiche del marito, o ancora quando Salieri dice “usando la mia influenza riuscii a far rappresentare il Don Giovanni solo cinque sere a Vienna.. ma in segreto assistetti a ciascuna delle cinque rappresentazioni” -. Il rapporto non d’amore – odio, ma d’ammirazione – odio verso Mozart, porta Salieri ad elaborare un piano per “distruggere la creatura di Dio in terra”, facendo leva sulle sue debolezze, incarnate nel suo senso di colpa verso il padre, fino ad uccidere prima psicologicamente, ed infine anche fisicamente, il genio della musica par excellence. Sceneggiature e costumi perfetti, musica (va da sé) sublime – tra cui ricordo il già citato “Don Giovanni”, “le nozze di Figaro” e “il flauto magico”- e ottima interpretazione dei personaggi. Che altro dire? Un grande film..