Furyo

Per parlare di questo film devo camminare sul filo di una memoria il cui distillato ancora gocciola dentro un mio qualche alambicco mentale: l’ho visto moltissimi anni fa. Me lo ricordo come la storia di un sentimento fragile come è l'amore quando non si trasforma in arroganza ma si rassegna alla propria fragilità. Il campo di prigionia è il luogo dove poter mortificare attraverso la violenza verso il nemico -quindi in un modo socialmente accettato- il proprio sentimento fragile. Ciò che è stato disarmato deve perire, perché in qualunque momento potrebbe riprendere le armi e rivolgerle verso il carnefice. Questa illusione di controllo verso sé stessi attraverso la violenza sull’ inerme ‘altro’ è il contraltare della bacio di Colliers (Bowie) a Yonoi (Sakamoto). Colliers compie un atto di smascheramento, una rottura di una allenza in cui la vittima deve rimanere al suo posto per permettere al carnefice la protezione dal proprio spaurito sentimento. Colliers usa il sentimento fragile di Yonoi per affondare il colpo di una lama invisibile nelle carni stesse del severo ufficiale giapponese. La furia del drappello di Yonoi verso Colliers è giustificata dall’esercizio di un atto di arbitrio inaccettabile, libero, di rivolta senza armi, eccezion fatta per l’unica arma disponibile data dalla indisponibilità alla asimmetria del rapporto di prigionia. In realtà Colliers svela che nella realtà del campo ognuno è prigioniero dentro il corpo dell’altro; entrambi, sia il prigioniero che il guardiano. Il film si chiede come possano sopravivere non gli uomini, ma i loro sentimenti dentro un micromondo dove tutto è stato organizzato per sopprimerli: l’amore omosessuale certamente, l’unico amore in grado di poter essere esercitato al riparo da memorie lontane e improbabili, l’amore proibito per eccellenza dentro un mondo di uomini che non possono fare a meno di esercitarlo se non con il gioco delle armi da taglio. Tutto è orientato a recidere non con la pistola ma con una katana, come se qualcosa si ostinasse ancora a rinascere: un desiderio segreto. E’ il crimine più grave, ma è come fare multe per eccesso di velocità a Indianapolis (Apocalipse now), a denunciare piuttosto che l’immateriale, il non visibile, cioè il desiderio, è il crimine, da sopprimere a costo di spargere come catrame sopra un campo di mais. Anche il bacio di Colliers quindi è l'analogo ma rovesciato di una esecuzione. Il timido e impacciato Yonoi –a dispetto del suo sguardo candidamente severo prima di tutto verso se stesso- è stato come trapassato da una mano invisibile: quell'amore 'forbidden' è stato svelato. Si tratta di dipingere ancora quei sentimenti con i colori dell’altro, ma fuori dal campo, quando la guerra sarà finita. La speranza di tutto questo è il saluto di Takeshi Kitano all’ufficiale inglese (Merry Christmas Mr. Lawrence!) alla fine del film, in un ghigno che sa di impacciato, di goffo, di disarmato amore verso un mondo di cui ora si schiudono le porte, lasciando alle spalle la violenza di cui ora si scopre il corpo dilaniato, perché il corpo del nemico e il proprio sono la stessa cosa.