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Fassbinder prosegue e approfondisce la rappresentazione della crisi (psichica e politica) della Germania post-bellica; una rappresentazione, di nuovo svolta in forme grottesche ed espressioniste, di una crisi che, stavolta, viene svolta svuotando dall'interno la sophisticated comedy: movimenti di macchina continui avvolgono e imprigionano i personaggi, solo non per esaltarne la verve e raccontarne l'integrazione sociale, ma per isolarli di fronte al loro spaventoso fantasma, deforme immagine riflessa da specchi e vetrine. Un fantasma che, peraltro, acquista un'agghiacciante identità quando viene posta l'ultima domanda: la declinazione individuale dell'incubo collettivo che la nuova Germania ha voluto rimuovere. Davanti a quell'incubo, che ritorna dalle profondità del rimosso ad afferrare i protagonisti, cadono pietosamente le maschere della rispettabilità e della modernità: uomini e società vengono violentemente scaraventati all'indietro (da un mostro!), ad un passato che, proprio come un incubo, si portano dentro.
Questa versione macabra della commedia classica è, coerentemente, svolta con scelte di regia anti-realistiche ed espressioniste (movimenti di macchina, fotografia, inquadrature); sarebbe interessante sapere, per me, quanto profondo sia stato il rapporto tra il regista tedesco e Dario Argento che, contemporaneamente, realizzava operazioni stilisticamente affini (tra l'altro: Macha Méril ha un ruolo anche in Profondo Rosso...)
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